Forwarded from Бати читают новости [БЧН]
Как мы уже знаем, художественное советское кино не поспело к началу войны и потому опоздало с обработкой некоторых тезисов пропаганды, которые были выдвинуты сразу после начала боевых действий, а точнее, были сформулированы еще задолго до нападения Третьего рейха на СССР.
Таковым было предположение, что поскольку война носит безусловно классовый характер, рабочие и крестьяне в солдатских шинелях не станут воевать против братской Красной армии, а обратят свои штыки против проклятых эксплуататоров. В довоенном «оборонном» кино такие персонажи были, а вот в реальности пролетарское братство оказалось фикцией.
Документалисты, конечно, успели наснимать сюжетов про всяких ефрейторов, которые не хотят воевать и пишут из плена обращения к товарищам по несчастью, призывая их переходить на советскую сторону, но уже к концу июля такого рода истории практически сошли на нет и позже использовались в основном для пропагандистской работы против врага.
Однако художественное кино мимо этой темы прошло. Немецкого солдата сходу стали изображать открытым и жестоким врагом, «заточенным» на грабежи, убийства беззащитных детей и стариков и на прочие бесчинства. И ясно было, что никто в Германии против нацистского режима не встанет, как, в общем-то, в реальности и произошло.
Крайне редкие случаи сопротивления этот факт только подтверждают. К зиме даже на официальном уровне было признано, что идеи пролетарского интернационализма не сработали и лозунг «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» на газетных шпигелях был заменен на «Смерть немецким оккупантам!» После войны, заметим, на партийную прессу «пролетарии» вернулись, а вот на военных газетах и журналах воцарилась надпись «За нашу Советскую Родину!»
Надо сказать, что с августа 1939 года советская пресса в общем перестала информировать читателя о европейском сопротивлении (или писала в крайне сдержанных тонах), хотя до пакта делала это регулярно. Теперь все вернулось на круги своя. Газеты сообщали и о зверствах немцев, и о саботаже рабочих на военных заводах, которые производили бомбы и снаряды, набитые песком вместо взрывчатки.
А еще в невзорвавшихся на страницах газет боеприпасах красноармейцы регулярно обнаруживали трогательные записки. Впрочем, через какое-то время и этот сюжет покинул средства массовой информации.
Мы благодарим за поддержку в реализации нашего проекта Музей Победы на Поклонной горе, Госфильмофонд, компанию «Ростелеком» и компанию WINK, а также всех тех, кто присоединится к нашему проекту в процессе его реализации.
#кадрывойны
💪 Подумай!
Таковым было предположение, что поскольку война носит безусловно классовый характер, рабочие и крестьяне в солдатских шинелях не станут воевать против братской Красной армии, а обратят свои штыки против проклятых эксплуататоров. В довоенном «оборонном» кино такие персонажи были, а вот в реальности пролетарское братство оказалось фикцией.
Документалисты, конечно, успели наснимать сюжетов про всяких ефрейторов, которые не хотят воевать и пишут из плена обращения к товарищам по несчастью, призывая их переходить на советскую сторону, но уже к концу июля такого рода истории практически сошли на нет и позже использовались в основном для пропагандистской работы против врага.
Однако художественное кино мимо этой темы прошло. Немецкого солдата сходу стали изображать открытым и жестоким врагом, «заточенным» на грабежи, убийства беззащитных детей и стариков и на прочие бесчинства. И ясно было, что никто в Германии против нацистского режима не встанет, как, в общем-то, в реальности и произошло.
Крайне редкие случаи сопротивления этот факт только подтверждают. К зиме даже на официальном уровне было признано, что идеи пролетарского интернационализма не сработали и лозунг «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» на газетных шпигелях был заменен на «Смерть немецким оккупантам!» После войны, заметим, на партийную прессу «пролетарии» вернулись, а вот на военных газетах и журналах воцарилась надпись «За нашу Советскую Родину!»
Надо сказать, что с августа 1939 года советская пресса в общем перестала информировать читателя о европейском сопротивлении (или писала в крайне сдержанных тонах), хотя до пакта делала это регулярно. Теперь все вернулось на круги своя. Газеты сообщали и о зверствах немцев, и о саботаже рабочих на военных заводах, которые производили бомбы и снаряды, набитые песком вместо взрывчатки.
А еще в невзорвавшихся на страницах газет боеприпасах красноармейцы регулярно обнаруживали трогательные записки. Впрочем, через какое-то время и этот сюжет покинул средства массовой информации.
Мы благодарим за поддержку в реализации нашего проекта Музей Победы на Поклонной горе, Госфильмофонд, компанию «Ростелеком» и компанию WINK, а также всех тех, кто присоединится к нашему проекту в процессе его реализации.
#кадрывойны
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍47❤3🔥2👎1👏1
Forwarded from Бати читают новости [БЧН]
Принято считать, что первым полноценным полнометражным фильмом, снятым в годы войны и о войне, стала картина Ивана Пырьева «Секретарь райкома». Технически это так.
«Секретарь райкома» вышел в прокат 30 ноября 1942 года, а фильм Сергея Герасимова и Михаила Калатозова «Непобедимые» стартовал 25 января.
Однако работа над ним началась официально 18 октября 1941 года, а в реальности — еще летом. По странной прихоти судьбы «Непобедимые», которые однозначно являются одним из лучших фильмов военного времени, были напрочь забыты многие десятилетия. Да и режиссеры о картине вспоминали нечасто.
Михаил Калатозов перед войной выпустил настоящий блокбастер «Чкалов», пользовавшийся просто бешеной популярностью.
Герасимов закончил экранизацию пьесы Лермонтова «Маскарад». Сдавал он ее в Москве, уже после 22 июня. По его воспоминаниям, всем было не до Лермонтова, потому фильм, по факту, принимал один Михаил Ромм, в тот момент занимавший должность руководителя Главного управления по производству художественных фильмов Комитета по делам кинематографии. После просмотра Герасимов и Ромм отобедали и поехали в Ленинград.
Уже было известно, что «Ленфильм» подлежит эвакуации. В пути, у станции Бологое, они попали под бомбежку. В Ленинграде Герасимов принял участие в создании нескольких «оборонных» короткометражек. В те же дни вместе со своим другом Михаилом Калатозовым он обратился в Политуправление Северного фронта с просьбой оставить их в городе.
В августе по рекомендации Жданова, первого секретаря Ленинградского обкома ВКП(б), Политуправление фронта поручило Герасимову и Калатозову снять фильм об обороне Ленинграда.
Тамара Макарова, жена Герасимова, которая исполняла главные роли практически во всех его фильмах, также отказалась эвакуироваться и на время подготовительного периода пошла работать в госпиталь медсестрой. Это, между прочим, подтверждается кадрами кинохроники, которую, возможно, снимал сам Герасимов или его операторы.
Сценарий пригласили писать Михаила Блеймана, одного из самых крутых советских кинодраматургов. В его активе были такие картины, как «Великий гражданин» и «Юность командиров».
Первоначально фильм назывался «Ленинградская осень». Действие картины должно было происходить на Кировском заводе, где идет выпуск новых танков. Их роль сыграли действительно новые КВ. После начала блокады работа не останавливалась. Сценарий Блейман зачитывал коллегам уже в бомбоубежище «Ленфильма». Читка постоянно прерывалась, поскольку приходилось выбегать из безопасного места и тушить зажигательные бомбы — именно на сентябрь и октябрь 1941 года приходились самые зверские бомбардировки Ленинграда. Наконец сценарий был готов, и режиссеры тут же его почти полностью переписали. Больше Блейман с ними никогда не работал.
18 октября 1941 года картина была запущена в производство под названием «Героическая оборона Ленинграда».
Мы благодарим за поддержку в реализации нашего проекта Музей Победы на Поклонной горе, Госфильмофонд, компанию «Ростелеком» и компанию WINK, а также всех тех, кто присоединится к нашему проекту в процессе его реализации.
#кадрывойны
💪 Подумай!
«Секретарь райкома» вышел в прокат 30 ноября 1942 года, а фильм Сергея Герасимова и Михаила Калатозова «Непобедимые» стартовал 25 января.
Однако работа над ним началась официально 18 октября 1941 года, а в реальности — еще летом. По странной прихоти судьбы «Непобедимые», которые однозначно являются одним из лучших фильмов военного времени, были напрочь забыты многие десятилетия. Да и режиссеры о картине вспоминали нечасто.
Михаил Калатозов перед войной выпустил настоящий блокбастер «Чкалов», пользовавшийся просто бешеной популярностью.
Герасимов закончил экранизацию пьесы Лермонтова «Маскарад». Сдавал он ее в Москве, уже после 22 июня. По его воспоминаниям, всем было не до Лермонтова, потому фильм, по факту, принимал один Михаил Ромм, в тот момент занимавший должность руководителя Главного управления по производству художественных фильмов Комитета по делам кинематографии. После просмотра Герасимов и Ромм отобедали и поехали в Ленинград.
Уже было известно, что «Ленфильм» подлежит эвакуации. В пути, у станции Бологое, они попали под бомбежку. В Ленинграде Герасимов принял участие в создании нескольких «оборонных» короткометражек. В те же дни вместе со своим другом Михаилом Калатозовым он обратился в Политуправление Северного фронта с просьбой оставить их в городе.
В августе по рекомендации Жданова, первого секретаря Ленинградского обкома ВКП(б), Политуправление фронта поручило Герасимову и Калатозову снять фильм об обороне Ленинграда.
Тамара Макарова, жена Герасимова, которая исполняла главные роли практически во всех его фильмах, также отказалась эвакуироваться и на время подготовительного периода пошла работать в госпиталь медсестрой. Это, между прочим, подтверждается кадрами кинохроники, которую, возможно, снимал сам Герасимов или его операторы.
Сценарий пригласили писать Михаила Блеймана, одного из самых крутых советских кинодраматургов. В его активе были такие картины, как «Великий гражданин» и «Юность командиров».
Первоначально фильм назывался «Ленинградская осень». Действие картины должно было происходить на Кировском заводе, где идет выпуск новых танков. Их роль сыграли действительно новые КВ. После начала блокады работа не останавливалась. Сценарий Блейман зачитывал коллегам уже в бомбоубежище «Ленфильма». Читка постоянно прерывалась, поскольку приходилось выбегать из безопасного места и тушить зажигательные бомбы — именно на сентябрь и октябрь 1941 года приходились самые зверские бомбардировки Ленинграда. Наконец сценарий был готов, и режиссеры тут же его почти полностью переписали. Больше Блейман с ними никогда не работал.
18 октября 1941 года картина была запущена в производство под названием «Героическая оборона Ленинграда».
Мы благодарим за поддержку в реализации нашего проекта Музей Победы на Поклонной горе, Госфильмофонд, компанию «Ростелеком» и компанию WINK, а также всех тех, кто присоединится к нашему проекту в процессе его реализации.
#кадрывойны
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤61👍26
Forwarded from Бати читают новости [БЧН]
Съемки "Непобедимых" начались, вероятно, еще до того, как был получен приказ о работе, но шли, по воспоминаниям Герасимова, «от случая к случаю». Помехой были постоянные обстрелы и бомбардировки Ленинграда. «Ленфильм» постепенно был эвакуирован. К концу ноября съемочная группа фильма осталась в городе практически в одиночестве. И уже к концу октября стало очевидно, что снимать через какое-то время будет просто невозможно. По этой причине режиссеры набирали материал.
Они не только снимали игровые эпизоды в павильонах, на Кировском заводе и на улицах Ленинграда, но и набирали кадры для рирпроекций. Было понятно, что в Алма-Ате, куда эвакуировали «Ленфильм», ленинградской натуры не будет. Действительно, если приглядеться, можно заметить, что многие сцены сняты на фоне экрана, причем мастерски.
Работа над фильмом шла, что называется, в гуще событий. Изначально в нем даже не предполагались батальные сцены, поскольку задача состояла в том, чтобы показать с максимальным реализмом работу людей.
По этой же причине Герасимов и Калатозов старались обходиться без лишних эмоций и пафоса. Тем более, как вспоминал сам Герасимов, его потрясло, что люди в годы войны вели себя крайне сдержанно и старались публично свои эмоции не выдавать. «Враги наши и такой факт могли зачесть нам в вину: что-де можно ждать от этой нечувствительной, совершенно инертной массы народа. Ведь они-де недочеловеки… Я слышал такие намеки, так что не выдумываю, не предполагаю, а вспоминаю. Много подлостей в адрес нашего дела и наших людей мы видели и, вероятно, увидим еще, так что нам, как говорится, не привыкать...
В удивительной сдержанности советских людей сказывалась как раз великая сила человеческая, которой примеров было множество».
Другой задачей авторов было не пугать людей, хотя события в Ленинграде с момента начала блокады начали приобретать самый мрачный оборот, а рассказать о чем-то другом, что было рядом. И позже, когда уже в Алма-Ате фильм показывали мэтрам советского кино, те картину оценили высоко, но не очень оценили тот факт, что она была непохожа на плакатную продукцию, которую снимали те, кто не побывал сам внутри сюжетов своих фильмов. А Герасимов и Калатозов, по факту, заложили в «Ленинградской осени» свое будущее кино.
Фактуру приходилось ловить — во время поездок на Кировский завод подкарауливать момент, когда из заводских ворот выезжали танки. К этому времени новые машины на заводе не делали, зато ремонтировали технику, поврежденную в боях.
Жила вся команда на «Ленфильме»: передвигаться по городу было опасно, а транспорт ходил все хуже.
7 ноября Герасимов с Макаровой решили сходить на свою квартиру. Недалеко от дома, у кинотеатра «Молния», они увидели толпу людей. Сначала решили, что это разбор завала или помогают кому-то, кто пострадал от вражеского обстрела. Оказалось, что люди стоят в очереди на фильм «Маскарад». Герасимов с Макаровой купили билет и впервые посмотрели свой фильм как зрители.
До введения в городе смертной, самой низкой продовольственной нормы оставалось меньше двух недель.
Мы благодарим за поддержку в реализации нашего проекта Музей Победы на Поклонной горе, Госфильмофонд, компанию «Ростелеком» и компанию WINK, а также всех тех, кто присоединится к нашему проекту в процессе его реализации.
#кадрывойны
💪 Подумай!
Они не только снимали игровые эпизоды в павильонах, на Кировском заводе и на улицах Ленинграда, но и набирали кадры для рирпроекций. Было понятно, что в Алма-Ате, куда эвакуировали «Ленфильм», ленинградской натуры не будет. Действительно, если приглядеться, можно заметить, что многие сцены сняты на фоне экрана, причем мастерски.
Работа над фильмом шла, что называется, в гуще событий. Изначально в нем даже не предполагались батальные сцены, поскольку задача состояла в том, чтобы показать с максимальным реализмом работу людей.
По этой же причине Герасимов и Калатозов старались обходиться без лишних эмоций и пафоса. Тем более, как вспоминал сам Герасимов, его потрясло, что люди в годы войны вели себя крайне сдержанно и старались публично свои эмоции не выдавать. «Враги наши и такой факт могли зачесть нам в вину: что-де можно ждать от этой нечувствительной, совершенно инертной массы народа. Ведь они-де недочеловеки… Я слышал такие намеки, так что не выдумываю, не предполагаю, а вспоминаю. Много подлостей в адрес нашего дела и наших людей мы видели и, вероятно, увидим еще, так что нам, как говорится, не привыкать...
В удивительной сдержанности советских людей сказывалась как раз великая сила человеческая, которой примеров было множество».
Другой задачей авторов было не пугать людей, хотя события в Ленинграде с момента начала блокады начали приобретать самый мрачный оборот, а рассказать о чем-то другом, что было рядом. И позже, когда уже в Алма-Ате фильм показывали мэтрам советского кино, те картину оценили высоко, но не очень оценили тот факт, что она была непохожа на плакатную продукцию, которую снимали те, кто не побывал сам внутри сюжетов своих фильмов. А Герасимов и Калатозов, по факту, заложили в «Ленинградской осени» свое будущее кино.
Фактуру приходилось ловить — во время поездок на Кировский завод подкарауливать момент, когда из заводских ворот выезжали танки. К этому времени новые машины на заводе не делали, зато ремонтировали технику, поврежденную в боях.
Жила вся команда на «Ленфильме»: передвигаться по городу было опасно, а транспорт ходил все хуже.
7 ноября Герасимов с Макаровой решили сходить на свою квартиру. Недалеко от дома, у кинотеатра «Молния», они увидели толпу людей. Сначала решили, что это разбор завала или помогают кому-то, кто пострадал от вражеского обстрела. Оказалось, что люди стоят в очереди на фильм «Маскарад». Герасимов с Макаровой купили билет и впервые посмотрели свой фильм как зрители.
До введения в городе смертной, самой низкой продовольственной нормы оставалось меньше двух недель.
Мы благодарим за поддержку в реализации нашего проекта Музей Победы на Поклонной горе, Госфильмофонд, компанию «Ростелеком» и компанию WINK, а также всех тех, кто присоединится к нашему проекту в процессе его реализации.
#кадрывойны
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍64❤37🔥6
Forwarded from Бати читают новости [БЧН]
Всеволод Пудовкин, которого сейчас вспоминают намного реже, чем Сергея Эйзенштейна, в 20-30 годы был не менее знаменит и популярен во всем мире. Его фильм «Мать», снятый по повести Максима Горького, считался классикой революционного кинематографа наряду с «Броненосцем «Потемкиным», и до сих пор многие кинокритики считают его даже более высоким кинодостижением.
У Пудовкина, как и у Эйзенштейна, была даже своя революционная трилогия: «Конец Санкт-Петербурга», «Мать» и «Потомок Чингисхана». Как и Эйзенштейн, Пудовкин работал за границей, в частности, в Германии. Тем более что немецкий язык он знал очень хорошо. В годы Первой мировой войны студент-химик Всеволод Пудовкин вступил в армию вольноопределяющимся. Он служил в полевой артиллерии, в феврале 1915 года под Гродно был ранен в руку и попал в плен. В плену он пробыл до самого конца войны, затем с группой товарищей бежал в Россию и пару лет работал химиком, ну а потом бросился в мир кино.
Пудовкин был не только сценаристом и режиссером, но и весьма неплохим актером. Он снимался практически во всех своих фильмах, играя небольшие роли или эпизоды, но приходилось исполнять и большие роли. Самая знаменитая из них — Федя Протасов в советско-германской экранизации «Живого трупа», поставленной Федором Оцепом.
В отличие от Эйзенштейна, Пудовкин работал не крупными мазками. Его больше интересовали истории «маленьких людей», психологизм, человек в момент принятия сложных решений. Впрочем, он доказал, что может снимать и эпическое кино, при этом не изменяя своим принципам. К концу 30-х годов, как и Эйзенштейн, Пудовкин переключился с картин революционной тематики на историко-патриотические фильмы. В 1939 году он снял «Минин и Пожарский», а в 1941 вышел его «Суворов», который сразу стал классикой и, на удивление, по техническому уровню не устарел даже сегодня. Оба фильма были отмечены Сталинской премией, и к началу войны он получил признание на всех уровнях.
Летом 1941 года Вселовод Пудовкин был в Москве. Как и все, он участвовал в мероприятиях МПВО. По воспоминаниям очевидцев, во время одного из налетов он настолько разнервничался, что с ним случился сердечный приступ. Нервничал Пудовкин не от страха.
Будучи по жизни человеком эмоциональным и легко возбудимым, он выплескивал свою ненависть к нацистам, которые мало того, что нацисты, так еще и не дают работать в полную силу. Разумеется, столь крупный режиссер не мог остаться в стороне от больших событий и тоже снял для «Боевых киносборников» новеллу. Снял в паре со своим постоянным сорежиссером — Михаилом Дорманом, который прежде всего занимался подбором актеров. И делал это отлично.
Мы благодарим за поддержку в реализации нашего проекта Музей Победы на Поклонной горе, Госфильмофонд, компанию «Ростелеком» и онлайн-кинотеатр Wink, а также всех тех, кто присоединится к нашему проекту в процессе его реализации.
#кадрывойны
У Пудовкина, как и у Эйзенштейна, была даже своя революционная трилогия: «Конец Санкт-Петербурга», «Мать» и «Потомок Чингисхана». Как и Эйзенштейн, Пудовкин работал за границей, в частности, в Германии. Тем более что немецкий язык он знал очень хорошо. В годы Первой мировой войны студент-химик Всеволод Пудовкин вступил в армию вольноопределяющимся. Он служил в полевой артиллерии, в феврале 1915 года под Гродно был ранен в руку и попал в плен. В плену он пробыл до самого конца войны, затем с группой товарищей бежал в Россию и пару лет работал химиком, ну а потом бросился в мир кино.
Пудовкин был не только сценаристом и режиссером, но и весьма неплохим актером. Он снимался практически во всех своих фильмах, играя небольшие роли или эпизоды, но приходилось исполнять и большие роли. Самая знаменитая из них — Федя Протасов в советско-германской экранизации «Живого трупа», поставленной Федором Оцепом.
В отличие от Эйзенштейна, Пудовкин работал не крупными мазками. Его больше интересовали истории «маленьких людей», психологизм, человек в момент принятия сложных решений. Впрочем, он доказал, что может снимать и эпическое кино, при этом не изменяя своим принципам. К концу 30-х годов, как и Эйзенштейн, Пудовкин переключился с картин революционной тематики на историко-патриотические фильмы. В 1939 году он снял «Минин и Пожарский», а в 1941 вышел его «Суворов», который сразу стал классикой и, на удивление, по техническому уровню не устарел даже сегодня. Оба фильма были отмечены Сталинской премией, и к началу войны он получил признание на всех уровнях.
Летом 1941 года Вселовод Пудовкин был в Москве. Как и все, он участвовал в мероприятиях МПВО. По воспоминаниям очевидцев, во время одного из налетов он настолько разнервничался, что с ним случился сердечный приступ. Нервничал Пудовкин не от страха.
Будучи по жизни человеком эмоциональным и легко возбудимым, он выплескивал свою ненависть к нацистам, которые мало того, что нацисты, так еще и не дают работать в полную силу. Разумеется, столь крупный режиссер не мог остаться в стороне от больших событий и тоже снял для «Боевых киносборников» новеллу. Снял в паре со своим постоянным сорежиссером — Михаилом Дорманом, который прежде всего занимался подбором актеров. И делал это отлично.
Мы благодарим за поддержку в реализации нашего проекта Музей Победы на Поклонной горе, Госфильмофонд, компанию «Ростелеком» и онлайн-кинотеатр Wink, а также всех тех, кто присоединится к нашему проекту в процессе его реализации.
#кадрывойны
👍80❤24🔥6
Forwarded from Бати читают новости [БЧН]
А вот, вам, например, истоки MeToo из советского военного кинематографа.
Основная постановочная нагрузка 8-го киносборника легла на режиссера Николая Садковича. Это был ремесленник среднего уровня, ничем себя особенно в кино не проявивший. Именно в его первом фильме свою первую роль должна была сыграть Татьяна Окуневская, однако ее вскоре списали из-за беременности, а сам фильм через какое-то время закрыли из-за какого-то витка партийной линии.
Разумеется, в своих мемуарах Окуневская обвинила его в приставаниях (безуспешных). Впрочем, она в таковом обвиняла, кажется, всех мужчин, которые ей встретились на жизненном пути. Но Садковича она невзлюбила яростно: «Садкович — щупленький, юркий, бесцветный, наглый, самодовольный, с красным курносым носом, совсем нетворческий, неинтеллигентный, попал на режиссерский факультет по комсомольской путевке».
Тем не менее, в 1940 году Окуневская снялась в еще одном фильме Садковича, «Майская ночь», по произведениям Гоголя. Тоже неудачном. Так или иначе, именно Садкович стал режиссером одной из двух новелл 8-го киносборника и поставил интермедию. В его распоряжении оказались штатные актеры Киевской киностудии, большинство из которых были заняты на съемках «Александра Пархоменко», в том числе и Иван Новосельцев, исполнявший у Лукова роль шпиона-военспеца по фамилии Быков (он, кстати, был партнером Окуневской, игравшей его жену-злодейку). Новосельцев сыграл роль сербского подпольщика Хотича, которого немцы насильно мобилизовали, бросили на Восточный фронт, а тот сразу перебежал к красноармейцам. И вот теперь радостный сидит в блиндаже, есть вкусную солдатскую еду из котелка и рассказывает о героических делах югославских партизан. Рассказывает, между прочим, персонажам Ивана Переверзева и Марка Бернеса. В тот момент Новосельцев был не менее известен, чем они.
Простой парень родом из Смоленской губернии, он появился в кино еще в начале 30-х годов и быстро прославился ролями людей четких и мужественных — играл военных, летчиков, полярников. Самые знаменитые образы, которые он воплотил на экране — это командир-пограничник в «Тринадцать» Михаила Ромма и летчик полярной экспедиции в «Семеро смелых». Внешность у него была плакатная, потому и эксплуатировали его в героических положительных ролях, хотя он был способен играть любые, что и доказал. Первую и последнюю отрицательную роль он сыграл как раз в «Александре Пархоменко». В 1942 году на фронте погиб его младший брат, что для Ивана Новосельцева стало страшным ударом. От переживаний его самочувствие сильно ухудшилось. 22 октября 1942 года, во время съемок фильма «Пропавший без вести», Новосельцев умер от сердечного приступа. Фильм досняли без него и включили в Боевой киносборник «Родные берега», который не вышел на экраны. Похоронили Ивана Новосельцева на старом кладбище поселка Пржевальский, ныне Каракол. Несмотря на неоднократные попытки, могилу его найти не удалось. Такие дела.
Мы благодарим за поддержку в реализации нашего проекта Музей Победы на Поклонной горе, Госфильмофонд, компанию «Ростелеком» и онлайн-кинотеатр Wink, а также всех тех, кто присоединится к нашему проекту в процессе его реализации.
P.S. А тут идет сбор на выпуск тиража книги про киноэпопею "Освобождение".
#кадрывойны
Основная постановочная нагрузка 8-го киносборника легла на режиссера Николая Садковича. Это был ремесленник среднего уровня, ничем себя особенно в кино не проявивший. Именно в его первом фильме свою первую роль должна была сыграть Татьяна Окуневская, однако ее вскоре списали из-за беременности, а сам фильм через какое-то время закрыли из-за какого-то витка партийной линии.
Разумеется, в своих мемуарах Окуневская обвинила его в приставаниях (безуспешных). Впрочем, она в таковом обвиняла, кажется, всех мужчин, которые ей встретились на жизненном пути. Но Садковича она невзлюбила яростно: «Садкович — щупленький, юркий, бесцветный, наглый, самодовольный, с красным курносым носом, совсем нетворческий, неинтеллигентный, попал на режиссерский факультет по комсомольской путевке».
Тем не менее, в 1940 году Окуневская снялась в еще одном фильме Садковича, «Майская ночь», по произведениям Гоголя. Тоже неудачном. Так или иначе, именно Садкович стал режиссером одной из двух новелл 8-го киносборника и поставил интермедию. В его распоряжении оказались штатные актеры Киевской киностудии, большинство из которых были заняты на съемках «Александра Пархоменко», в том числе и Иван Новосельцев, исполнявший у Лукова роль шпиона-военспеца по фамилии Быков (он, кстати, был партнером Окуневской, игравшей его жену-злодейку). Новосельцев сыграл роль сербского подпольщика Хотича, которого немцы насильно мобилизовали, бросили на Восточный фронт, а тот сразу перебежал к красноармейцам. И вот теперь радостный сидит в блиндаже, есть вкусную солдатскую еду из котелка и рассказывает о героических делах югославских партизан. Рассказывает, между прочим, персонажам Ивана Переверзева и Марка Бернеса. В тот момент Новосельцев был не менее известен, чем они.
Простой парень родом из Смоленской губернии, он появился в кино еще в начале 30-х годов и быстро прославился ролями людей четких и мужественных — играл военных, летчиков, полярников. Самые знаменитые образы, которые он воплотил на экране — это командир-пограничник в «Тринадцать» Михаила Ромма и летчик полярной экспедиции в «Семеро смелых». Внешность у него была плакатная, потому и эксплуатировали его в героических положительных ролях, хотя он был способен играть любые, что и доказал. Первую и последнюю отрицательную роль он сыграл как раз в «Александре Пархоменко». В 1942 году на фронте погиб его младший брат, что для Ивана Новосельцева стало страшным ударом. От переживаний его самочувствие сильно ухудшилось. 22 октября 1942 года, во время съемок фильма «Пропавший без вести», Новосельцев умер от сердечного приступа. Фильм досняли без него и включили в Боевой киносборник «Родные берега», который не вышел на экраны. Похоронили Ивана Новосельцева на старом кладбище поселка Пржевальский, ныне Каракол. Несмотря на неоднократные попытки, могилу его найти не удалось. Такие дела.
Мы благодарим за поддержку в реализации нашего проекта Музей Победы на Поклонной горе, Госфильмофонд, компанию «Ростелеком» и онлайн-кинотеатр Wink, а также всех тех, кто присоединится к нашему проекту в процессе его реализации.
P.S. А тут идет сбор на выпуск тиража книги про киноэпопею "Освобождение".
#кадрывойны
❤40🔥1