«На сопках Манчжурии»
(О сериале, который стоит посмотреть)

Победа не отпускает нас.
И слава Богу — никогда уже не отпустит.

Осушив слёзы, воздав должное павшим, восславив живым — чем дышим мы после Торжества Победного Мая? Летом всемогущим. Стаканом воды, что желанней всего на свете. Стаканом вина, что краснее крови. Мы дышим Сентябрём Победы.

Эшелоны весной и летом 45-го шли не только в Россию — возвращать домой тех, кто выжил, выстоял во всех испытаниях. Они шли и на Восток. На Дальний Восток. Верные союзническому долгу (тех бы союзников ныне — мордой — да в дерьмо), мы вступали в войну с милитаристской, фашистской Японией. Мы добивали гадину на другом конце света.

Разгром квантунской армии. Стремительный, поражающий как штык-нож, удар РККА. Мы одолели их менее чем за месяц. Сраных самураев, дерьмоедов, грозившихся вспороть животы всему миру — и только потом себе.

Япония — сточная зловонная яма Штатов — это сейчас.
Гитлера — это тогда.

Самодовольная, упившаяся кровью, озверелая до крайнего своего предела, утратившая, и при том навсегда, человеческий облик — страна закатившегося чёрного солнца.

Я рад, что служил на Дальнем Востоке. В 87-89-ом. Тогда ещё был жив Советский Союз (всему своё время — все реки текут к одному источнику — поживём-доживём), тогда ещё безмерна была Страна Детства. Мне было приятно... Даже и не знаю как выразить словами... Закрытый (то ранее) порт Владивосток. Ностальгия...

Мы мало знаем о той поистине молниеносной Войне, о том возмездии, что неотвратимо обрушилось на головы выродков, долгие военные годы ждавших удобного случая — напасть на нас, убивать и терзать, жрать в ненасытные горла нашу землю.

Не получилось.
И не получится.

Фильм Дениса Нейманда «На сопках Манчжурии» посмотрен мною в два вечера — о чём и докладываю. Признаюсь честно, метался. Между киношными оплошностями-натягами, чёртом с шевроном «РФА» в августе 45-го в Харбине (японцы запретили её ещё в 43-ем), всякими трупами с ножами в спине, коих выдавали за обкурившихся опием. Ну... Я не Яковлев и не Исаев — моё дело зрительское. А уж историки пусть сами. С пристрастием.

Фильм борется за литеру «А», временами частыми соскальзывая в литеру «Б», да и там — скользя по краю. Между тем, смотреть стоит. И тут не про актёрскую игру, опять — не кинокритик я. Тут — про осознание того, какая отвратительная тварь гнездилась у наших границ, какие нечеловеческие были у неё планы, и какого бедствия все мы избегли в августе 45-го — благодаря Непобедимой и Легендарной. В боях познавшей радость побед.

Опять же, маршал Василевский в кадре — это всегда хорошо — человек заслуг абсолютно выдающихся. Опять же, японское химоружие — и всё то, что составляет «нравственный облик» нашего врага, одной из его дьявольских ипостасей.

Смотрите, и не говорите, что не видели. Кроме прочего — там и китайские братья. Разные были меж нами времена. Меж тем историю — надо знать.

Такие дела.

Победили.
Победим. (Сергей Цветаев, автор ТГ канала @sami_kak_deti, полезно подписаться - Сережа пишет про многое )

тем временем в кинотеатрах сказка "Царевна-Лягушка". Ждем рецензии от блестящей Татьяны Ладяевой ("Радио Спутник")

Еще в прошлом году могли выйти фильмы про войну с таким лог-лайном: «Сергей — врач скорой помощи. Его лучший друг немец Пауль…» В этом году такая бредятина уже просто невозможна. Более того, буквально за год кино-пейзаж изменился. И не только потому, что все кругом начальнички вдруг нарисовали себе цифру 80 на стене – это так не работает.
Просто довольно динамично менялось отношение к военной тематике в кино и сериалах. Хотя, кино – не репортаж в газете, его быстро не напишешь.
Но когда смотришь все, что выпустили на большие и малые экраны, становится ясно, что во-первых – фильмов много. Во- вторых, выработалась новая эстетика и язык. В-третьих – состоялось массовое обращение к историческим фактам и процессам и места для кинофантастики на тему «попаданцев» и прочих эвфемизмов просто не осталось – слишком высоки исторические ставки. Нет ни времени, ни желания выпускать бессмысленный «Воздух».

Обстановка в целом в индустрии резко сменилась – на третьем году вдруг индустрия открыла для себя тему СВО даже если в форме «Ополченского романса» -лиха беда начало, а то за всех отдувалось RT документальными проектами. И это стало фоном изменений в подходе к теме Отечественной войны. Всё стало как-то взрослей, без экивоков. И это общий тренд. Возможно, потому что шутки кончились. Самое сытое поколение русских людей вдруг ощутило ледяное дыхание истории буквально у себя на загривке. Это немножко меняет фокус.

Если взять 9 мая как точку сбора, то что мы видим?
«В списках не значился» – полный метр. Сильная сторона – литературная основа – значит ли это, что современные сценаристы не могут тягаться с советскими писателями фронтовиками? Да – значит.
«Таганрог» - сериал. Сильная сторона – исторически точный сценарий и неизбежный референс с современностью.
«На сопках Манчжурии», сериал. Сильная сторона – не только историческая точность осмысления, но и раскрытие «молниеносной», но малоизвестной войны после Победы.
«По следу зверя» , сериал. Сильная сторона: очевидный отсыл к «Августу 44-го» для предыдущего поколения и экшн для молодых и рьяных.
«СМЕРШ-3» -сериал, третий сезон. Сильная сторона – экшн с умом.
«Операция «Карпаты», сериал, второй сезон. Сильная сторона – сильный территориально-исторический контекст.
«Про людей и про войну» - 12-минутные рассказы, остро заточенные на молодую аудиторию. Остро заточенные. По нему – отдельный фильм.
«Солдатская мать», сериал. Сильная сторона: эмоциональный заряд, который слабые духом могут и не вынести.
Сериал «Победа». Сильная сторона: новое слово в сегодняшнем документальном подходе, буквально на уровне народного просвещения- о ключевых битвах войны.
«Группа крови», полный метр. Сильная сторона: малоизвестная, но глубоко шокирующая история детского концлагеря в Вырице.
«Пять сыновей Марии», полный метр. Сильная сторона: эмоциональный заряд – судьбы женщин в войну.
Девяносто девять процентов продукции демонстрируют, что тренд на новый киноязык устойчив. Похоже, что то, к чему приложил руку продюсер Т. Вайнштейн как раз локомотивы этого процесса: работа художников, цвет, характерный монтаж – все говорит об этом. Надеюсь, это не эксцесс, а осознание того, что происходит битва за молодые умы и души. А еще мы можем сколько угодно придираться ко всем участникам кинопроцесса, но 9 мая показало – поработали они мощно, без дураков.
(Игорь Мальцев)

Почему нельзя снять хорошую сказку? Этот вопрос меня не покидал на протяжении всего просмотра фильма «Царевна-лягушка». И поверьте, я делала скидку на то, что кинолента рассчитана на подрастающее поколение и не претендует на «Оскар». Я неспроста упомянула именно американскую премию, а не нашу. И вот почему. Мы так громко кричим, что нужно забыть все западное и делать хорошее самим, но почему-то с первых минут воссоздаем сцены из диснеевской «Русалочки» и еще неоднократно ее откровенно плагиатим. Отдельно хочется выделить момент, который не выносит критики - почему наша Царевна-лягушка выглядит как Ариэль (очень красивая, но Ариэль). Это же разные истории. Хочется сказать спасибо, что хотя бы Ариэль та, которая не темнокожая. Сюжетные линии из «Гарри Поттера» и пародию на драки из «Пиратов карибского моря», к слову, вы тоже найдете. Причем здесь они? Вот и я не поняла.

Если серьезно, то очень обидно. Поколение, которое росло на наших сказках и мультфильмах Disney, сейчас уже взрослое и рожает своих детей. Это состоявшиеся девушки, которые всем сердцем продолжают любить те самые истории о принцессах, и с удовольствием бы пересматривали как старые, так и новые экранизации со своими дочерьми. Волна съемок зарубежных фильмов по старым сказкам уже завершилась. Мы пару лет заново смотрели «Красавицу и чудовище», «Мулан», «Короля Льва», «Белоснежку» и других. Не все они были удачным, что, помимо прочего, давало нашим режиссерам и продюсерам шанс снять красиво, или даже показать, как надо снимать. А в итоге мы профукиваем и шанс усадить всю семью перед экранами, и шанс приучить зрителя к нашему кино, и шанс уйти от западных картин и ставить их в пример. Обидно. (Татьяна Ладяева, автор ТГ канала @ok_ladyaeva не забываем подписываться и слушать ее программы на Радио Спутник)

Оригинальные иллюстрации в первом издании "Вельветового кролика" в Харперс Базар, июнь 1921 года. Выполнены дочерью писательницы Памелой Бьянко, которой на тот момент было 15 лет.

Иллюстрации Памелы Бьянко, 15 лет.

в 70-е были наци-эксплуатейшн фильмы, потом блек-эксплуатейшн фильмы, теперь попытки даркнет-экплуатейшн. Арт хаусный Нашествие младенцев
Baby Invasion 2024 выглядит как стрим из глубин интернета, смотреть это решительно невозможно, но, тем не менее, его показывали на Венецианском фестивале 2024. Реж. Хармони Корин (Spring Breakers)

13 мая открывается 78-й Каннский кинофестиваль.

Кого только не встретишь в три часа утра во Внуково накануне открытия Каннского фестиваля!
Режиссёр Валерий Переверзев, как визуальное воплощение бодрого "Хиппи в городе"

Ничего себе какие кинематографические летучие корабли бороздят просторы тут