И снова сериал, который начинается с драки. Считается, что иначе невозможно привлечь и захватить внимание зрителя, который реагирует только на движение мышки, как кот перед монитором. Действительно – не с поцелуя же на санктпетербургской набережной начинать. Хотя поцелуи тоже будут. Это я придираюсь к новому историческому сериалу про императора Всея Руси Александра Первого Павловича. Про его папу сериал вышел тоже недавно. У нас тенденция –рассказывать про русских царей и императоров. Со всей неизбывной красотой питерских дворцов и осенних листьев. В отличие от «Екатерины» (2014), «Великой» (2015), «Царя Петра I» (2022) и многих других , нынешние исторические сериалы/ фильмы пришлись на время подъема индустрии и стало быть – на волну новых ожиданий и требований со стороны зрителя.
Потому что каждый (-ая) захочет такого императора, как Александр Первый «Благословенный» в исполнении Евгения Романцова. Именно Романцов -локомотив всей этой актерской команды молодых, которые стараются невероятно даже в самых крохотных ролях. Хотя Аня Чиповская относится, скорей, уже к опытным. Соблазнительницам. Я же говорю – все хотят такого императора.
Пока Романцов еще только сын императора , всем, в том числе и зрительскими эмоциями рулит Федор Лавров, он же Павел Первый. И внезапно Лавров оборачивается трагедийным исполнителем высокого полета. Да мы и так в курсе, что все закончится трагично. Подивила Анна Банщикова внезапным внутренним аристократизмом в роли императрицы Марии Федоровны – матери Александра.
Наконец-то возраст актеров совпадает с возрастом исторических персонажей и внезапно это взрывает надоевший подход к историческим лентам, принятый на нашем экране. И вдруг они оказываются живыми людьми, а не ходульными персонажами из учебника по истории для средних классов. А Санкт-Петербург сам по себе такая кулиса, что стоило только зажечь свечи…
Пока мы смотрели бесконечные рассказы о королевских особах от BBC или даже BBC-IV, где-то внутри зарождалась потребность таких сериалов и фильмов о нашей истории. И желательно не с точки зрения «Истории ВКПб», где каждый русский царь – кровопийца и организатор черты оседлости. Хотелось масштаба и глубины. Теперь мы их получили.
Нынче совсем по-другому звучат с экрана слова Павла Первого, который решил противостоять Наполеону: «Суворов зайдет через Италию» - так, простым росчерком на карте. На Италию, так на Италию – а что такого? Но каков масштаб мысли! Какие люди.
Первые серии выходят буквально завтра. И, кстати, царей и императоров у нас еще не на один сериал хватит.
Потому что каждый (-ая) захочет такого императора, как Александр Первый «Благословенный» в исполнении Евгения Романцова. Именно Романцов -локомотив всей этой актерской команды молодых, которые стараются невероятно даже в самых крохотных ролях. Хотя Аня Чиповская относится, скорей, уже к опытным. Соблазнительницам. Я же говорю – все хотят такого императора.
Пока Романцов еще только сын императора , всем, в том числе и зрительскими эмоциями рулит Федор Лавров, он же Павел Первый. И внезапно Лавров оборачивается трагедийным исполнителем высокого полета. Да мы и так в курсе, что все закончится трагично. Подивила Анна Банщикова внезапным внутренним аристократизмом в роли императрицы Марии Федоровны – матери Александра.
Наконец-то возраст актеров совпадает с возрастом исторических персонажей и внезапно это взрывает надоевший подход к историческим лентам, принятый на нашем экране. И вдруг они оказываются живыми людьми, а не ходульными персонажами из учебника по истории для средних классов. А Санкт-Петербург сам по себе такая кулиса, что стоило только зажечь свечи…
Пока мы смотрели бесконечные рассказы о королевских особах от BBC или даже BBC-IV, где-то внутри зарождалась потребность таких сериалов и фильмов о нашей истории. И желательно не с точки зрения «Истории ВКПб», где каждый русский царь – кровопийца и организатор черты оседлости. Хотелось масштаба и глубины. Теперь мы их получили.
Нынче совсем по-другому звучат с экрана слова Павла Первого, который решил противостоять Наполеону: «Суворов зайдет через Италию» - так, простым росчерком на карте. На Италию, так на Италию – а что такого? Но каков масштаб мысли! Какие люди.
Первые серии выходят буквально завтра. И, кстати, царей и императоров у нас еще не на один сериал хватит.
🔥72👍18🤔12❤9👎5👏1
“Точка кипения”, Великобритания, 2020 г., реж. Фил Барантини
Фильм того же режиссера, который снял обсуждаемый сейчас сериал “Переходный возраст”. Снял тем же приемом — одним планом, без монтажа.
Фильм не новый, наверное все уже смотрели. Один вечер из жизни шефа модного ресторана — кухня собачится с залом, черный посудомой бахается героином, друг — знаменитый шеф требует денег, клиенты ничего не понимают в высокой кухне, потом у одной еще случается анафилактический шок, потому что французская повариха из холодного цеха заправила салат маслом грецкого ореха. Сам герой пьет водку из зож-бутылки и нюхает порошок, заканчивается всё затемнением и голосами, которые пытаются вернуть помирающего шефа к жизни.
А что мы знаем о герое? Он вообще хороший повар? Мы видим, как он живет на разрыв аорты, мечется пытаясь сохранить свой ресторан, работу, коллектив, связь с сыном, дружбу, бизнес. Усилий вроде бы много, ситуация непростая. А как он в нее попал?
Всего в фильме три блюда. Первое блюдо не нравится клиентам, второе блюдо вызывает аллергическую реакцию, третье блюдо сдержанно хвалит друг-шеф.
Всё это по отдельности можно объяснить случайностью. Клиенты дураки, аллергия по недосмотру. Но друг-шеф хвалит потому что хочет войти в доверие к герою и отжать 70% бизнеса. Бизнес, к слову, явно денег не приносит.
Получается, что герой то ничтожен как повар — он крутится, а ничего не получается, потому что он и готовит плохо, и бизнес организовать не может. Действующий ресторан при некоторых обстоятельствах и прилагаемых усилиях может быть легитимной социальной ширмой, но она рано или поздно упадет. Что мы и видим.
Все мы знаем таких людей, у которых, если судить по картинке в социальных сетях, годами всё в порядке. Они показывают какие-то конференции, какие-то встречи, какие-то запуски проектов, рассказывают о своем успехе. Но вы с этими людьми, допустим, учились, вы уверены, что они глупые и пустые. И эта картинка рано или поздно рассыпется, потому что за ней не стоит содержательной личности. Так, по крайней мере, должно быть.
В фильме нам показывают, что так и будет. Конечно, есть правило fake it till you make it. Но, как мы видим, многие до этого make it просто не доживают, от них остается только fake it.
Однако у кино есть определенная сила, ты смотришь и думаешь — а может быть, это я? (Дмитрий Самойлов, автор ТГ канала @oversized_shirts -подписываемся на Митю нашего)
Фильм того же режиссера, который снял обсуждаемый сейчас сериал “Переходный возраст”. Снял тем же приемом — одним планом, без монтажа.
Фильм не новый, наверное все уже смотрели. Один вечер из жизни шефа модного ресторана — кухня собачится с залом, черный посудомой бахается героином, друг — знаменитый шеф требует денег, клиенты ничего не понимают в высокой кухне, потом у одной еще случается анафилактический шок, потому что французская повариха из холодного цеха заправила салат маслом грецкого ореха. Сам герой пьет водку из зож-бутылки и нюхает порошок, заканчивается всё затемнением и голосами, которые пытаются вернуть помирающего шефа к жизни.
А что мы знаем о герое? Он вообще хороший повар? Мы видим, как он живет на разрыв аорты, мечется пытаясь сохранить свой ресторан, работу, коллектив, связь с сыном, дружбу, бизнес. Усилий вроде бы много, ситуация непростая. А как он в нее попал?
Всего в фильме три блюда. Первое блюдо не нравится клиентам, второе блюдо вызывает аллергическую реакцию, третье блюдо сдержанно хвалит друг-шеф.
Всё это по отдельности можно объяснить случайностью. Клиенты дураки, аллергия по недосмотру. Но друг-шеф хвалит потому что хочет войти в доверие к герою и отжать 70% бизнеса. Бизнес, к слову, явно денег не приносит.
Получается, что герой то ничтожен как повар — он крутится, а ничего не получается, потому что он и готовит плохо, и бизнес организовать не может. Действующий ресторан при некоторых обстоятельствах и прилагаемых усилиях может быть легитимной социальной ширмой, но она рано или поздно упадет. Что мы и видим.
Все мы знаем таких людей, у которых, если судить по картинке в социальных сетях, годами всё в порядке. Они показывают какие-то конференции, какие-то встречи, какие-то запуски проектов, рассказывают о своем успехе. Но вы с этими людьми, допустим, учились, вы уверены, что они глупые и пустые. И эта картинка рано или поздно рассыпется, потому что за ней не стоит содержательной личности. Так, по крайней мере, должно быть.
В фильме нам показывают, что так и будет. Конечно, есть правило fake it till you make it. Но, как мы видим, многие до этого make it просто не доживают, от них остается только fake it.
Однако у кино есть определенная сила, ты смотришь и думаешь — а может быть, это я? (Дмитрий Самойлов, автор ТГ канала @oversized_shirts -подписываемся на Митю нашего)
🔥34👍21🤔7❤1👎1👌1
Forwarded from Александра Франк
В Гонконге прошел большой кинорынок FILMART 2025
По итогу можно выделить несколько главных итогов:
1) Набирает оборот интерес китайцев к короткометражному кино. И это не случайно,ведь Китай - одна из немногих стран, где население предпочитает смотреть контент на мобильных устройствах. Создаются специальные онлайн платформы именно для короткого метра. Существующие стриминг платформы обзавелись специальными разделами для коротышей и сделали дополнительные приложения, где контент можно смотреть вертикально.
На кинорынке компаниям - производителям короткого формата даже выделили отдельные стенды. Раньше такого не было.
2) Остается неизменной любовь китайского зрителя к хоррорам, боевикам и триллерам.
3) На волне успеха мульфильма Нэчжа (сборы около 2 млрд. долларов) возродился интерес к анимации.
4)Появилось много компаний из Индии, Индонезии и Таиланде. В будущем планируется много совместных проектов.
По итогу можно выделить несколько главных итогов:
1) Набирает оборот интерес китайцев к короткометражному кино. И это не случайно,ведь Китай - одна из немногих стран, где население предпочитает смотреть контент на мобильных устройствах. Создаются специальные онлайн платформы именно для короткого метра. Существующие стриминг платформы обзавелись специальными разделами для коротышей и сделали дополнительные приложения, где контент можно смотреть вертикально.
На кинорынке компаниям - производителям короткого формата даже выделили отдельные стенды. Раньше такого не было.
2) Остается неизменной любовь китайского зрителя к хоррорам, боевикам и триллерам.
3) На волне успеха мульфильма Нэчжа (сборы около 2 млрд. долларов) возродился интерес к анимации.
4)Появилось много компаний из Индии, Индонезии и Таиланде. В будущем планируется много совместных проектов.
👍12👌8🤣1
Forwarded from Мальцовская Галерея
Мария Фёдоровна вскоре после свадьбы. Портрет Александра Рослина.
👍60❤5
Forwarded from popCrim
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
«Харлан Кобен. Невиновен» 2021
Испанский минисериал на литературном источнике. Все хорошо, отлично держит, повествование собирается из разных линий, напряженно, хотя можно было бы и побыстрей.
Хоть главный герой и не пытается играть, его хотя бы показывают мало))
На видео процесс выявления следов рук на бутылке с помощью несуществующего, но классно выглядящего прибора. Лазерная флюоресценция, инфракрасная лазерное сканирование или лазерная спектроскопия используются для нужд дактилоскопии, но выглядит совсем не так)
А было бы здорово.
Испанский минисериал на литературном источнике. Все хорошо, отлично держит, повествование собирается из разных линий, напряженно, хотя можно было бы и побыстрей.
Хоть главный герой и не пытается играть, его хотя бы показывают мало))
На видео процесс выявления следов рук на бутылке с помощью несуществующего, но классно выглядящего прибора. Лазерная флюоресценция, инфракрасная лазерное сканирование или лазерная спектроскопия используются для нужд дактилоскопии, но выглядит совсем не так)
А было бы здорово.
🔥25👍9❤4
Вы, наверное, помните, как осуществлялась атака на нового губернатора Камчатки Владимира Солодова с рассказами и показами ,как из-за военных на Халактырском пляже умерли все, а кто не умер - тот сёрфер. Привлекли даже мосье Пивоварова (нынче иноагент), который убежденно рассказывал о химическом прорыве , о том какой ужас и смерть всему живому и застывал в позе Парфенова на минималках.
Правда, каждому, кто жил на Камчатке, было известно понятие «Красный прилив» и отчего он бывает и как он влияет на биосферу будучи сам микрофлорой. Но особенно старались москвичи, что говорит о заказной кампании. Москвичи с психологическим и политическим профилем …скажем сценаристки Анны Козловой, хотя и помельче. Классово близкие. Но тогда психическая атака на губера не прошла.
А вот в этот раз хук слева был пропущен: я не знаю, какую цидулю подсунули Солодову в качестве презентации сериала Аутсорс -чистый фальшак или он просто не прочитал и дал добро на орг-помощь съемочной группе «с самой масквы». Но он явно не понимал, что все, что снимут эти люди – лютая ложь и ненависть к собственному народу, да еще и представляющая Камчатку каким-то чудовищным местом. Коей она не была даже в самые катастрофические годы.
Я не буду закатывать глазки «что за фуфло», но там в сериале буквально все – ложь, начиная с профессиональных, как бы, мелочей. ДАЛЕЕ ПО ТУНДРЕ: https://telegra.ph/Vulkan-cveta-navoza-03-26
Правда, каждому, кто жил на Камчатке, было известно понятие «Красный прилив» и отчего он бывает и как он влияет на биосферу будучи сам микрофлорой. Но особенно старались москвичи, что говорит о заказной кампании. Москвичи с психологическим и политическим профилем …скажем сценаристки Анны Козловой, хотя и помельче. Классово близкие. Но тогда психическая атака на губера не прошла.
А вот в этот раз хук слева был пропущен: я не знаю, какую цидулю подсунули Солодову в качестве презентации сериала Аутсорс -чистый фальшак или он просто не прочитал и дал добро на орг-помощь съемочной группе «с самой масквы». Но он явно не понимал, что все, что снимут эти люди – лютая ложь и ненависть к собственному народу, да еще и представляющая Камчатку каким-то чудовищным местом. Коей она не была даже в самые катастрофические годы.
Я не буду закатывать глазки «что за фуфло», но там в сериале буквально все – ложь, начиная с профессиональных, как бы, мелочей. ДАЛЕЕ ПО ТУНДРЕ: https://telegra.ph/Vulkan-cveta-navoza-03-26
👍253👏36❤11👎11🔥5🤔4😡3🤣2
Forwarded from Александра Франк
Если парень и девушка уходят в закат, взявшись за руки в финальной сцене, то это плюс 10 миллионов к сборам фильма.
-ДЖОРДЖ ЛУКАС
👏58🤣49👍6❤1🔥1👌1
Forwarded from КИНО-ПРОП
Первый советский детектив вышел на экраны в 1939 году.
До этого хрестоматийная интрига «кто убийца?» для кино в СССР была неактуальна. Зритель должен был сразу понимать, кто друг, а кто враг — и на киноэкране в том числе. Неизвестных злодеев быть не могло. «Родина слышит» (с).
В 1938 году новый глава Госкино Семен Дукельский, пришедший индустрию из НКВД, поручает режиссеру Александру Мачерету экранизировать театральную пьесу о шпионах «Очная ставка».
Сюжет простой: преданный своему делу, но беспечный инженер- авиаконструктор Кочин берет секретные чертежи домой, чтобы их доработать «пока мысль не ушла», но за ними устраивают охоту иностранные шпионы.
В соавторы киноадаптации Александр Мачерет приглашает писателя Юрия Олешу. Вместе они перекраивают сюжетные линии и фабулу картины в соответствии с детективным жанром, то есть планомерно ведя зрителя к развязке и разгадке сюжета.
«В нашем фильме мы не сочли возможным пользоваться красками бытовой повседневной обыденности. Наоборот, мы старались сказать зрителю: «Это случается не каждый день и не на каждом шагу. Но это случается, и ты должен быть готов к этому», — писал о фильме сам режиссер.
«Ошибка инженера Кочина» станет не только первым советским детективом — на экране «дебютирует» самое растиражированное в жанре визуальное киноклише — выразительный глаз, устремлённый в лупу.
Любите кино? Подпишитесь, будьте так добры
До этого хрестоматийная интрига «кто убийца?» для кино в СССР была неактуальна. Зритель должен был сразу понимать, кто друг, а кто враг — и на киноэкране в том числе. Неизвестных злодеев быть не могло. «Родина слышит» (с).
В 1938 году новый глава Госкино Семен Дукельский, пришедший индустрию из НКВД, поручает режиссеру Александру Мачерету экранизировать театральную пьесу о шпионах «Очная ставка».
Сюжет простой: преданный своему делу, но беспечный инженер- авиаконструктор Кочин берет секретные чертежи домой, чтобы их доработать «пока мысль не ушла», но за ними устраивают охоту иностранные шпионы.
В соавторы киноадаптации Александр Мачерет приглашает писателя Юрия Олешу. Вместе они перекраивают сюжетные линии и фабулу картины в соответствии с детективным жанром, то есть планомерно ведя зрителя к развязке и разгадке сюжета.
«В нашем фильме мы не сочли возможным пользоваться красками бытовой повседневной обыденности. Наоборот, мы старались сказать зрителю: «Это случается не каждый день и не на каждом шагу. Но это случается, и ты должен быть готов к этому», — писал о фильме сам режиссер.
«Ошибка инженера Кочина» станет не только первым советским детективом — на экране «дебютирует» самое растиражированное в жанре визуальное киноклише — выразительный глаз, устремлённый в лупу.
Любите кино? Подпишитесь, будьте так добры
👍82❤15
Forwarded from Александра Франк
Кто не смотрел драму
«Манчестер у моря» режиссера Кеннета Лонергана - очень советую.
Фильм о человеческом одиночестве и поиске себя. Фильм не перегружен сложными диалогами, работает скорее образность кадров. Главного героя играет Кейси Аффлек и делает это блестяще!
«Манчестер у моря» режиссера Кеннета Лонергана - очень советую.
Фильм о человеческом одиночестве и поиске себя. Фильм не перегружен сложными диалогами, работает скорее образность кадров. Главного героя играет Кейси Аффлек и делает это блестяще!
👍63🤔3👎2❤1😡1
👎19🤣10👍3🆒3
Forwarded from Специально для RT
Игорь Мальцев, российский писатель, публицист, журналист, автор Telegram-канала @fuckyouthatswhy
Мы все ждали вечность, примерно со времени зарождения кинематографа в России, когда же, когда к списку рекомендуемой школьной литературы прибавят список рекомендуемых фильмов. Вот вы говорите: «СССР, бла-бла-диктатура» — а у нас не было никаких таких списков, и никому из профильных министерств в голову не приходило направлять наше внимание в темноте кинозала.
Поэтому смотрели что придётся: восемь раз «Бриллиантовую руку», шесть раз «Неуловимых мстителей», один раз «Этот безумный, безумный мир» и четыре раза «О, счастливчик!». Самой чудовищной была признана среди класса «Сказка о потерянном времени» — больная фантазия очень нездоровых взрослых, а вот эпопея «Освобождение» зашла на ура: там были танки.
Но вот свершилось: государство в лице(-цах) Минпросвещения составило подробный список кинопроизведений, рекомендованных к просмотру для школьников начиная с первого класса.
Вы зря кривитесь — вы всё время забываете, что мы живём в мире бесконечных списков-топов-рекомендаций: «10 лучших жвачек», «5 лучших белых маркеров», «10 способов выйти замуж за миллионера» (ну это попозже). И список от «МинПрос» среди них не самый бесполезный. Наоборот, он очень даже полезный и отражает тот удивительный, невероятный факт, что советское кино на пару голов выше российского.
Что же предлагают самым маленьким (первый — четвёртый классы)? От «Алёша Птицын вырабатывает характер» (1953) , «Девочка ищет отца» (1959), «Чук и Гек» (1953), «Петров и Васечкин» и «Приключения жёлтого чемоданчика» вплоть до зубодробительных дидактичных «Денискиных рассказов», которые и на бумаге-то было невозможно читать.
На самом деле (реально) там в списке отличные советские детские фильмы, до уровня которых потомки так и не смогли дотянуться. Разве можно сравнить «Бременских музыкантов» 1969 года и нынешних? Советский рисованный Трубадур почти попадал в аккорды, а российский — живой — рандомно корячит пальцы. И Анофриев великий умер.
Проблема в другом: они были важны тогда и там. Они могли оказать влияние на развитие духовного мира ребёнка. Но кино в некотором смысле «недоискусство» — оно устаревает стремительнее полотен, стремительнее бумаги, оно ближе к газетам и журналам. Кто-то хранит подшивку журналов «Новый мир», а вот «Мурзилку» всего раздербанили и разрисовали дети. Тот давний уровень технологий выглядит для маленьких, погружённых, к сожалению, в планшеты и даже смартфоны, конкретно неубедительно. Русский язык того времени им уже наполовину непонятен. И опять детям суют эту «Сказку о потерянном времени» со злобными всемогущими карликами — бред во время детского тонзиллита. А вдогонку — кино про принцессу с погонялом «Ослиная шкура» (1982). Нет, вещи, сделанные фантастически круто — типа «Королевства кривых зеркал», — они так или иначе захватят. Но большая часть просвистит мимо смартфончика.
То, что предлагают детям четвёртых — седьмых классов, требует настолько гигантской разъяснительной работы среди юного зрителя, что, боюсь, никто — ни родители, ни тем более педагоги — не справится. Там есть потрясающий фильм Клушанцева «Дорога к звёздам» (1957). Что увидят подростки? То, что они уже увидели в десятке более современных и богатых фантастических фильмов — и все не наши. Как объяснить этому поколению, что без Клушанцева не было бы ни Кубрика, ни Ридли Скотта, ни «Чужого» Ханса Гигера? Это как догонять ушедший поезд. Тяжкая работа.
А чего вы пытаетесь добиться от нынешних детей показом «Тимура и его команды» (1940)? Чтобы они в пионеры вступали? Так они и так куда-нибудь вступят — боюсь, вам не понравится.
Читать далее — https://telegra.ph/Igor-Malcev-rossijskij-pisatel-publicist-zhurnalist-avtor-Telegram-kanala-fuckyouthatswhy-03-26
Точка зрения автора может не совпадать с позицией редакции.
🟩 Специально для RT. Подписаться
Мы все ждали вечность, примерно со времени зарождения кинематографа в России, когда же, когда к списку рекомендуемой школьной литературы прибавят список рекомендуемых фильмов. Вот вы говорите: «СССР, бла-бла-диктатура» — а у нас не было никаких таких списков, и никому из профильных министерств в голову не приходило направлять наше внимание в темноте кинозала.
Поэтому смотрели что придётся: восемь раз «Бриллиантовую руку», шесть раз «Неуловимых мстителей», один раз «Этот безумный, безумный мир» и четыре раза «О, счастливчик!». Самой чудовищной была признана среди класса «Сказка о потерянном времени» — больная фантазия очень нездоровых взрослых, а вот эпопея «Освобождение» зашла на ура: там были танки.
Но вот свершилось: государство в лице(-цах) Минпросвещения составило подробный список кинопроизведений, рекомендованных к просмотру для школьников начиная с первого класса.
Вы зря кривитесь — вы всё время забываете, что мы живём в мире бесконечных списков-топов-рекомендаций: «10 лучших жвачек», «5 лучших белых маркеров», «10 способов выйти замуж за миллионера» (ну это попозже). И список от «МинПрос» среди них не самый бесполезный. Наоборот, он очень даже полезный и отражает тот удивительный, невероятный факт, что советское кино на пару голов выше российского.
Что же предлагают самым маленьким (первый — четвёртый классы)? От «Алёша Птицын вырабатывает характер» (1953) , «Девочка ищет отца» (1959), «Чук и Гек» (1953), «Петров и Васечкин» и «Приключения жёлтого чемоданчика» вплоть до зубодробительных дидактичных «Денискиных рассказов», которые и на бумаге-то было невозможно читать.
На самом деле (реально) там в списке отличные советские детские фильмы, до уровня которых потомки так и не смогли дотянуться. Разве можно сравнить «Бременских музыкантов» 1969 года и нынешних? Советский рисованный Трубадур почти попадал в аккорды, а российский — живой — рандомно корячит пальцы. И Анофриев великий умер.
Проблема в другом: они были важны тогда и там. Они могли оказать влияние на развитие духовного мира ребёнка. Но кино в некотором смысле «недоискусство» — оно устаревает стремительнее полотен, стремительнее бумаги, оно ближе к газетам и журналам. Кто-то хранит подшивку журналов «Новый мир», а вот «Мурзилку» всего раздербанили и разрисовали дети. Тот давний уровень технологий выглядит для маленьких, погружённых, к сожалению, в планшеты и даже смартфоны, конкретно неубедительно. Русский язык того времени им уже наполовину непонятен. И опять детям суют эту «Сказку о потерянном времени» со злобными всемогущими карликами — бред во время детского тонзиллита. А вдогонку — кино про принцессу с погонялом «Ослиная шкура» (1982). Нет, вещи, сделанные фантастически круто — типа «Королевства кривых зеркал», — они так или иначе захватят. Но большая часть просвистит мимо смартфончика.
То, что предлагают детям четвёртых — седьмых классов, требует настолько гигантской разъяснительной работы среди юного зрителя, что, боюсь, никто — ни родители, ни тем более педагоги — не справится. Там есть потрясающий фильм Клушанцева «Дорога к звёздам» (1957). Что увидят подростки? То, что они уже увидели в десятке более современных и богатых фантастических фильмов — и все не наши. Как объяснить этому поколению, что без Клушанцева не было бы ни Кубрика, ни Ридли Скотта, ни «Чужого» Ханса Гигера? Это как догонять ушедший поезд. Тяжкая работа.
А чего вы пытаетесь добиться от нынешних детей показом «Тимура и его команды» (1940)? Чтобы они в пионеры вступали? Так они и так куда-нибудь вступят — боюсь, вам не понравится.
Читать далее — https://telegra.ph/Igor-Malcev-rossijskij-pisatel-publicist-zhurnalist-avtor-Telegram-kanala-fuckyouthatswhy-03-26
Точка зрения автора может не совпадать с позицией редакции.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍89🤔24👎16❤2👌2