Я люблю паблик «Эстетика ебеней» — он остроумный, мрачноватый и неглянцевый. И судя по количеству подписчиков (119 тысяч), такое нравится не мне одной.
Кроме того, в полуразрушенных зданиях, разбитых улицах, старых трамваях, бродячих котах в пустых окнах и абсурдных ваннах на улицах много настоящей красоты — совсем не радостной, но всё же.
Когда я была в Петропавловске-Камчатском, я ходила вот по таким же улицам, наблюдала за милыми цветными заплатками на панельных, гаражами, лужами и абсурдными вывесками — и видами на домашние вулканы на фоне всего этого (из города видно пять, а всего их на полуострове около трёхсот).
И вот я подумала, что вижу во всём этом такую абсурдную красоту — но одёрнула себя, что вижу её, потому что приехала на десять дней и точно знаю, когда уезжать. И точно знаю, что это в моей жизни не навсегда. Меня это как бы не касается на самом деле.
Продолжение ниже ↓
Кроме того, в полуразрушенных зданиях, разбитых улицах, старых трамваях, бродячих котах в пустых окнах и абсурдных ваннах на улицах много настоящей красоты — совсем не радостной, но всё же.
Когда я была в Петропавловске-Камчатском, я ходила вот по таким же улицам, наблюдала за милыми цветными заплатками на панельных, гаражами, лужами и абсурдными вывесками — и видами на домашние вулканы на фоне всего этого (из города видно пять, а всего их на полуострове около трёхсот).
И вот я подумала, что вижу во всём этом такую абсурдную красоту — но одёрнула себя, что вижу её, потому что приехала на десять дней и точно знаю, когда уезжать. И точно знаю, что это в моей жизни не навсегда. Меня это как бы не касается на самом деле.
Продолжение ниже ↓
❤10🔥3
Начало выше ↑
Меня напугало, что смотреть на человеческую повседневность как на экзотику — это довольно колониально. Судя по фото Мурманска, до которого я пока не добралась, там тоже можно увидеть вот такие абсурдные и странно-красивые штуки.
А потом подумала ещё вот о чём: судя по тому, что я знаю о Мурманске и Камчатке, к ним и в момент советской застройки относились как к колониальным территориям — и раньше, возможно, тоже, просто освоение не было таким массированным.
Такая внутренняя колонизация: разработка природных ресурсов, быстрая стройка вокруг рабочих зон, представление о том, что люди приедут на какое-то время — не навсегда. Ни площадей, ни улиц, ни городских садов, ни набережных в таких условиях как будто и не требуется особенно: и территория, и люди — как бы ресурсы, каждый из них сам по себе не представляет особенной ценности.
И вот спустя 70, 50, 30 лет такой колонизации всё же остаются и улицы, и сады, и архитектура — какая-то рукотворная среда. Всё это смешивается с ландшафтом — офигенно красивым — и получается такая вот особая эстетика без эстетики.
И нельзя сказать, что увидеть и оценить её — как-то безнравственно. Но и прославлять её без пометки «возникло непроизвольно / вопреки» как будто означает какую-то экзотизацию — как будто это какая-то забава, а не результат непростой человеческой жизни в суровых краях.
Меня напугало, что смотреть на человеческую повседневность как на экзотику — это довольно колониально. Судя по фото Мурманска, до которого я пока не добралась, там тоже можно увидеть вот такие абсурдные и странно-красивые штуки.
А потом подумала ещё вот о чём: судя по тому, что я знаю о Мурманске и Камчатке, к ним и в момент советской застройки относились как к колониальным территориям — и раньше, возможно, тоже, просто освоение не было таким массированным.
Такая внутренняя колонизация: разработка природных ресурсов, быстрая стройка вокруг рабочих зон, представление о том, что люди приедут на какое-то время — не навсегда. Ни площадей, ни улиц, ни городских садов, ни набережных в таких условиях как будто и не требуется особенно: и территория, и люди — как бы ресурсы, каждый из них сам по себе не представляет особенной ценности.
И вот спустя 70, 50, 30 лет такой колонизации всё же остаются и улицы, и сады, и архитектура — какая-то рукотворная среда. Всё это смешивается с ландшафтом — офигенно красивым — и получается такая вот особая эстетика без эстетики.
И нельзя сказать, что увидеть и оценить её — как-то безнравственно. Но и прославлять её без пометки «возникло непроизвольно / вопреки» как будто означает какую-то экзотизацию — как будто это какая-то забава, а не результат непростой человеческой жизни в суровых краях.
❤17🔥3
Мои друзья из прекрасного екатеринбургского дизайн-бюро KROKHA + CHEKED объявили роскошный опен-колл для культурных проектов: ребята обещают бесплатно разработать победителю хороший дизайн.
А он точно будет таким — например, несколько лет одна из основательниц бюро Марина Кро́халева делает дизайн МАРШоу и ежегодников школы (по ссылке последний и один из моих любимых).
В общем, если вам надо, успевайте податься! Все подробности и анкета — на сайте.
А он точно будет таким — например, несколько лет одна из основательниц бюро Марина Кро́халева делает дизайн МАРШоу и ежегодников школы (по ссылке последний и один из моих любимых).
В общем, если вам надо, успевайте податься! Все подробности и анкета — на сайте.
🔥5❤4
В октябре и ноябре Абдуллах Ахмедов позвал меня поучаствовать в работе его группы на программе архитекторы.рф — я консультировала ребят по тексту, а потом вычитывала его и была экспертом на их защите.
Команда из пяти человек исследовала торговые центры и то, каким будет их будущее. Отвечая на этот вопрос из брифа, ребята не стали делать прогнозов — это всегда довольно трудно, а сейчас почти невозможно: мы все слабо представляем, каким будут завтра и послезавтра.
Вместо этого команда решила написать эссе: зафиксировать свои наблюдения и гипотезы и сгенерировать к ним картинки с помощью нейронок. Как и положено динозавру, я жутко ворчала насчёт текста от нейронок. Но и текст, и картинки от искусственного интеллекта — интересная каша-малаша, отражающая те злаки, которые варятся в общественном сознании и которые тоже обязательно будут меняться.
Прочесть это эссе можно по ссылке.
Команда: Мария Ваганова, Антон Горбатых, Светлана Максимова, Эдуард Гедуев, Равиль Сафиуллин.
Тьютор: Абдуллах Ахмедов (а это ссылка на его отличный канал).
Автор брифа с каверзным вопросом: Ксения Деева.
Продолжение ниже ↓
Команда из пяти человек исследовала торговые центры и то, каким будет их будущее. Отвечая на этот вопрос из брифа, ребята не стали делать прогнозов — это всегда довольно трудно, а сейчас почти невозможно: мы все слабо представляем, каким будут завтра и послезавтра.
Вместо этого команда решила написать эссе: зафиксировать свои наблюдения и гипотезы и сгенерировать к ним картинки с помощью нейронок. Как и положено динозавру, я жутко ворчала насчёт текста от нейронок. Но и текст, и картинки от искусственного интеллекта — интересная каша-малаша, отражающая те злаки, которые варятся в общественном сознании и которые тоже обязательно будут меняться.
Прочесть это эссе можно по ссылке.
Команда: Мария Ваганова, Антон Горбатых, Светлана Максимова, Эдуард Гедуев, Равиль Сафиуллин.
Тьютор: Абдуллах Ахмедов (а это ссылка на его отличный канал).
Автор брифа с каверзным вопросом: Ксения Деева.
Продолжение ниже ↓
pretty-darkness-80c on Notion
Будущее торговых центров | Notion
Решение презентовать этот проект именно в форме текста связано с тем, что команда не стремилась найти универсальные решения для всех торговых центров — их просто не существует.
❤8🔥2😢2👏1
Начало выше ↑
На защите архитектор Александр Ложкин вспомнил Harvard Design School Guide to Shopping — сборник, который магистранты Гарварда собрали в 2002 году под руководством Рема Колхса. Его издали, а затем в 2009 переиздали в Taschen.
Вместе с упоминаниями книги я нашла милую статью 2002-го в Washington Post, в котором колумнистка игриво опровергает вероятность, что исследование станет прекрасной Coffe Table Book: нет-нет, коллега Колхаса Джеффри Инаба (Jeffrey Inaba) надеется, что работа окажет влияние в серьёзных кругах — среди застройщиков, ритейлеров, урбанистов, архитекторов и всех, кто задумывается о городском контексте.
Кажется, вот здесь можно скачать PDF — пока не разобралась, полный или частичный. А живая книга, судя по всему, есть в библиотеке «Гаража».
Если внимательно вчитаться в мелкие буквы на гарвардском сайте, то можно выяснить, что полное имя Рема — Реммент. Как вам такое?) Вот так модных псов надо называть.
На защите архитектор Александр Ложкин вспомнил Harvard Design School Guide to Shopping — сборник, который магистранты Гарварда собрали в 2002 году под руководством Рема Колхса. Его издали, а затем в 2009 переиздали в Taschen.
Вместе с упоминаниями книги я нашла милую статью 2002-го в Washington Post, в котором колумнистка игриво опровергает вероятность, что исследование станет прекрасной Coffe Table Book: нет-нет, коллега Колхаса Джеффри Инаба (Jeffrey Inaba) надеется, что работа окажет влияние в серьёзных кругах — среди застройщиков, ритейлеров, урбанистов, архитекторов и всех, кто задумывается о городском контексте.
Кажется, вот здесь можно скачать PDF — пока не разобралась, полный или частичный. А живая книга, судя по всему, есть в библиотеке «Гаража».
Если внимательно вчитаться в мелкие буквы на гарвардском сайте, то можно выяснить, что полное имя Рема — Реммент. Как вам такое?) Вот так модных псов надо называть.
❤11🔥1🤯1
После моих бесчисленных фото и видео с Камчатки главред Софт Культуры Катя Субботина прислала мне это видео и пошутила, что кто-то ещё вот макеты у большой воды снимает.
А у меня только сейчас дошли руки запостить. Это кинетические скульптуры от нидерландского художника Тео Янсена (Theo Jansen) из серии Strandbeests («Прядильщики»), которые двигаются благодаря ветру, парусам и другим затейливым приспособам — на этом видео под музыку Хачатуряна.
Собственно, на видео их несколько, потому что оно про эволюцию серии, существующей с 1990 года. Скульптуры сделаны из жёлтых пластиковых трубок, которые используются в нидерландских электросетях.
Подробности об этой работе ищите на сайте художника — мне особенно понравилось генеалогическое древо скульптур.
А у меня только сейчас дошли руки запостить. Это кинетические скульптуры от нидерландского художника Тео Янсена (Theo Jansen) из серии Strandbeests («Прядильщики»), которые двигаются благодаря ветру, парусам и другим затейливым приспособам — на этом видео под музыку Хачатуряна.
Собственно, на видео их несколько, потому что оно про эволюцию серии, существующей с 1990 года. Скульптуры сделаны из жёлтых пластиковых трубок, которые используются в нидерландских электросетях.
Подробности об этой работе ищите на сайте художника — мне особенно понравилось генеалогическое древо скульптур.
YouTube
strandbeest evolution
Numerous specimen of the Strandbeest evolution on music of Khachaturian's Spartacus.
It open the archives of fossils. Theo Jansen's work since 1990. He tries to make new forms of live on beaches. His animals get their energy from the wind so they don't…
It open the archives of fossils. Theo Jansen's work since 1990. He tries to make new forms of live on beaches. His animals get their energy from the wind so they don't…
❤13
Лаокоон — мой самый любимый из тех гипсовых статуй, с которыми я познакомилась на рисунке. Когда-то на вступительных экзаменах я мечтала, чтобы из всех гипсовых голов мне достался именно он (такая опция была).
Но мне не повезло — попался Коллеони. Я терпеть не могла его шлем с лепниной (положи-ка эти эллипсы по сферической поверхности), но фигурные нос и глаза были ничего). А потом, спустя лет шесть, я увидела на площади в Венеции памятник, голову с которого рисовала. Помню, как меня поразило, что мой знакомец (нелюбимый, но всё же) работы Андреа Верроккьо преспокойно стоит себе на улице, высеченный в конце XV века.
Я ходила вокруг него, задрав голову, минут десять. Я и понятия не имела, что кроме головы у него были тело и лошадь. Мои спутники, у которых в архах в других городах были другие гипсовые головы, не поняли моего изумления и восторга.
А Лаокоон античный, конечно.
Но мне не повезло — попался Коллеони. Я терпеть не могла его шлем с лепниной (положи-ка эти эллипсы по сферической поверхности), но фигурные нос и глаза были ничего). А потом, спустя лет шесть, я увидела на площади в Венеции памятник, голову с которого рисовала. Помню, как меня поразило, что мой знакомец (нелюбимый, но всё же) работы Андреа Верроккьо преспокойно стоит себе на улице, высеченный в конце XV века.
Я ходила вокруг него, задрав голову, минут десять. Я и понятия не имела, что кроме головы у него были тело и лошадь. Мои спутники, у которых в архах в других городах были другие гипсовые головы, не поняли моего изумления и восторга.
А Лаокоон античный, конечно.
❤15
Forwarded from Парнасский пересмешник
Лаокоон с сыновьями родосской школы из Музея Пио-Клементино и осмысление легендарной скульптуры австрийским анатомом Йозефом Гиртлем
❤10🔥5
Как-то я рассказывала, что екатеринбуржцы — не такие уж ценители конструктивизма, как принято думать, и что «Белая башня» прежде всего ассоциируется у горожан, далёких от архитектуры, с авторынком на Уралмаше, а не с конструктивистскими открытиями.
Но Белая башня — настоящая красавица, и многие в городе и за его пределами хотят её сохранить. Вот подробный сайт о том, как идёт эта работа. А в следующем посте — ссылка, чтобы задонатить на реставрацию башни (на сайте тоже есть инструкция). Ребята предлагают закинуть им по сто рублей на такое дело.
Но Белая башня — настоящая красавица, и многие в городе и за его пределами хотят её сохранить. Вот подробный сайт о том, как идёт эта работа. А в следующем посте — ссылка, чтобы задонатить на реставрацию башни (на сайте тоже есть инструкция). Ребята предлагают закинуть им по сто рублей на такое дело.
❤6