часто думаю про логотипы метал групп корни растений. обожаю эти сканы корневых систем Австрийской флоры

фанфакт: многие неправильно представляют себе корневую систему деревьев (видимо по ошибочным картинкам из детских учебников). Корни большинства деревьев располагаются на верхних слоях почвы и идут радиально на расстояние равное высоте дерева. Это связано с тем, что корням тоже нужен кислород, который можно получить только в topsoil.

Пересматривала сегодня «Сиротский Бруклин» — он долгий и неспешный, с несколько растянутой коллизией. Там красивый студёный Нью-Йорк, немного погонь и перестрелок, красивые автомобили, лиричный Эдвард Нортон и остроумные языковые фокусы его героя (то, что он говорит непроизвольно из-за синдрома Туретта), эффектные шляпы.

А ещё там есть главный злодей по имени Мозес (с переиначенной фамилией Рэндольф, но все зовут его просто Мо) и противостоящая ему пожилая дама с буклями — в фильме её зовут Гэбби Горовиц, но в ней легко угадывается Джейн Джейкобс.

Сегодня я обратила внимание, что когда главный герой приходит в кабинет к главному злодею, на столах стоят макеты с планами перестройки Нью-Йорка. И в этих макетах высятся два огромных здания-креста, очень напоминающие башни Ле Корбюзье для плана «Вуазен» — только на них нет рифлений.

Любопытно даже не то, какой чудовищной многим кажется сама эта идея, а как узнаваемый абрис стал символом чудовищной перестройки (которая, к счастью, не случилась — и за мечту о реализации которой Колхас насмешливо прозвал Ле Корбюзье «коммивояжёром»).

Вспомнила сегодня дизайнера Вернера Пантона — не знаю, почему. Точнее, вспомнила не его самого, а категоричный и одновременно весёлый тезис, который откопала когда-то в арховской библиотеке: «Нет такого закона, по которому в гостиной должны стоять диван, два кресла и журнальный столик».

Собственно, Пантон никогда не доказывал это с пеной у рта, а просто работал с опорой на этот тезис и делал какие-то потрясающе отбитые штуки. Хотела написать, что скандинавский дизайн не всегда был сдержанным, но поняла, что датчанин Пантон (я ставлю ударение на А) активно работал в Германии.

Кроме разнообразных цветных светильников (особенно Panthella Lamp для Louis Poulsen) и пластикового стула для Vitra, хорошо известны его мебельные ландшафты Visiona (особенно с индексом II) — это штука, сделанная в 1970 году по заказу Bayer для мебельной выставки в Кёльне. Так эффектно химическая компания показывала возможности полимеров — ведь именно с ними Пантон смело работал. Visiona II — это затейливые синие штуки, зелёные пупырки и сумасшедший коридор со стеклянными светильниками. И всё это на яхте!

Или легендарный бассейн — никогда не знала, где он. А он в Гамбурге, и это часть издательского дома Spiegel — неплохое общественное пространство для сотрудников, по-моему. Светильники оттуда до сих пор производятся — эта конструкция называется Spiegel Lamp.

Моей отдельной любовью всегда были пантоновские паттерны для ткани, но когда я смотрю на пространства целиком, думаю, что в них с ума можно сойти. Возможно, это такие каталоги новых технологий, и в них и не нужно жить (и сходить с ума).

Вот тут неплохая статья о работе Пантона, а вот вроде бы официальный сайт дизайнера — устаревший и неудобный, но зато с архивом за разные годы. Дизайн-иконы Пантона до сих пор активно переиздаются.