Обожаю историю Шигеру Бана о том, как он получил заказ на строительство филиала центра Помпиду в Меце, и из-за того, что в то время он был не богат, Парижский центр Помпиду разрешил ему построить временный офис прямо у себя на крыше.

И вот, сидя на крыше одного из самых знаменитых архитектурных сооружений мира, в центре Парижа, Шигеру Бан грустил о том, что строя очередной роскошный и дорогой музей, он обслуживает исключительно привилегированный класс общества:

«Мы работаем для тех, у кого есть деньги и власть... для тех, кто может нанять архитектора, который визуализирует эти деньги и власть с помощью монументальной архитектуры... Я был очень разочарован, что мы не помогаем обществу…»

С тех пор Шигеру Бан начал заниматься проектированием временного жилья для людей, пострадавших от стихийных бедствий, и реализовал внушительное количество подобных проектов. Картонные трубы, из которых был построен временный офис на крыше Помпиду, он стал использовать для создания различных типов быстровозводимых сооружений. Посмотреть их можно на его сайте, выбрав фильтр “Disaster Relief Design”.

Эту историю Шигеру Бан рассказывает в своём коротком выступлении на TED Talks можете послушать первоисточник!

На фото - временный офис Шигеру Бана на крыше Помпиду

Мы с [ДЛИНОЙ ВОЛНЫ] запустили световой глоссарий на сайте. В этом словарике мы объясняем светодизайнерские термины человеческими словами: люмены, канделы, яркость, слепимость и другие важные параметры. А ещё объясняем что-то про сам светодизайн, естественный и искусственный свет, темноту, световое загрязнение.

Мне очень нравится этот проект: я вспоминаю себя на третьем курсе, светофизику и методички, определения из которых никак не могла понять и запомнить, хотя очень хотела. «Плотность светового потока» — но ведь у света нет плотности? Отношение чего-то к чему-то делённое на что-то, которое обязательно как-нибудь нормируется. И какие-нибудь супертуманные коэффиценты.

И вот ты читаешь это кругами, но никак не можешь понять, как это работает и что же тебе с этим делать — суть всё время ускользает, как Снарк. Но я надеюсь, мой плохой читательский опыт превратился в хороший редакторский.

Мы обязательно будем пополнять этот словарь. Кстати, пока мы его писали, не обошлось и без споров: вот кельвины — градусы или нет? Почему их можно спокойно перевести в любые другие градусы, а «цветовая температура» именно «температура» в русском и английском? Если вдруг вас это занимает так же, как и меня: до 1968 года кельвины были градусами, а потом международное научное сообщество их переопределило, и она стали просто кельвинами (К), хотя эта физическая величина по-прежнему привязана к точке кипения воды и живёт в области термодинамики.

А вот в советских и постсоветских учебниках по светофизике кельвины всегда были градусами, хотя тексты явно были выпущены после 1968-го — так всё запаздывало: я читала эти книги в 2013-м.

В качестве иллюстрации покажу музей cовременного искусства BY ART MATTERS в Ханчжоу — он такой дивно красивый в сумерках. В этом здании Arup спроектировали на крыше выставочного пространства фантастические световые фонари с системой затеняющих парусов. Чуть больше о здании — в посте.

Музей «Гараж» начал собирать собственную коллекцию искусства и решил экспонировать её и свои текстовые архивы — теперь на втором этаже работает проект «Открытое хранение», посвящённый периоду с 1980-х по 2020-е.

Наверное, описывать его было бы корректнее без кавычек — потому что это буквально открытое музейное хранение, но пока я всё равно воспринимаю это как выставку, которая появилась в «Гараже» впервые за долгое время. Экспонаты будут меняться, а музейная команда придумала классную экспозиционную архитектуру с открытыми металлическими конструкциями и ОСБ-панелями (архитекторы нигде не указаны).

Я сегодня от души посмеялась: больше всего мне понравился Computer 386DX Алексея Шульгина, который распевает песни на весь этаж (это работа 1998 года).

А ещё меня рассмешил спекулятивный проект Flower Power от «Агентства сингулярных исследований» — вымышленная история о тайном обществе, которое хочет достичь всеобщего мира с помощью силы растений. Оно начинается в Париже в 1780-х (Руссо и Вольтер были приглашены, но не явились), а заканчивается на даче в Ленобласти где-то на обломках СССР. И в тотальной инсталляции стоит прекрасный парафраз Дворца Советов, только вместо Ленина там ноги в белоснежных джинсах и кедах.

Вчера перед выставкой я читала у оживших Психодейли о художнике Мише Ле Жене. А сегодня я наконец-то посмотрела недлинный фильм «Огни Москвы» от «Глущенкоиздат» — ещё одна прекрасная (и очень красивая) спекуляция. И полюбовалась на Кабакова в снегу где-то в поездках «Коллективных действий». В общем, хорошо провела время.