Но знаменит Стейнберг карикатурами с людьми — очень изящными, лаконичными и остроумными рисунками.
Пока собирала всю эту красоту для поста, удивилась, насколько у него разнообразная графика — впечатляет, когда человек так много и так смело экспериментирует. Это очень заметно, если посмотреть вкладку Artwork на сайте.
Пока собирала всю эту красоту для поста, удивилась, насколько у него разнообразная графика — впечатляет, когда человек так много и так смело экспериментирует. Это очень заметно, если посмотреть вкладку Artwork на сайте.
❤31
Мой коллега Саша Семёнов, историк дизайна и автор канала «Русский камамбер», на этой неделе приготовил для латышского проекта Neighborhood+ материал о предмете по имени Стулпиньш (Stulpiņš) — аутентичном балтийском стуле или табурете (то есть штуке со спинкой или без), который делался из корней и веток, чаще всего сосновых.
Это как бы такой дизайн без дизайна — конфигурацию каждого стулпиньша определяла геометрия конкретного ствола, и вот это, по-моему, невероятно классно.
Традиция изготовления стулпиньшей (слово мне очень нравится!) сформировалась к XVII веку. Это общебалтийский предмет: такие объекты существовали у латышей, литовцев, эстонцев, вепсов и других народов и на северо-западе России.
При этом стулпиньш входит в латвийский культурный канон — такое собрание совершенно разного культурного наследия, материального и нематериального. Оказывается, такие культурные каноны есть у разных стран — это ещё одно моё открытие этой недели.
В общем, читайте текст — мне кажется, он вышел очень интересным.
Это как бы такой дизайн без дизайна — конфигурацию каждого стулпиньша определяла геометрия конкретного ствола, и вот это, по-моему, невероятно классно.
Традиция изготовления стулпиньшей (слово мне очень нравится!) сформировалась к XVII веку. Это общебалтийский предмет: такие объекты существовали у латышей, литовцев, эстонцев, вепсов и других народов и на северо-западе России.
При этом стулпиньш входит в латвийский культурный канон — такое собрание совершенно разного культурного наследия, материального и нематериального. Оказывается, такие культурные каноны есть у разных стран — это ещё одно моё открытие этой недели.
В общем, читайте текст — мне кажется, он вышел очень интересным.
❤21🔥7
Рассказывать о городе и о профессиональной среде можно по-разному. Лена Пудова в своём канале делает это очень живо — в большинстве материалов, где стоит хештег #урбандвиж ты буквально разговариваешь с автором.
А в остальных — анонсы конкурсов, вакансии, видеорепортажи и подкасты и другие полезные ссылки. А ещё Лена всегда топит за горизонтальные связи, формирование профессионального сообщества, открытую информацию — и это хорошо читается в постах.
Вот такая рекомендация — забирайте и подписывайтесь.
А картинка — часть проекта «Новый русский пейзаж», о котором я обязательно расскажу: мне кажется, это просто главная иллюстрация любой русской урбанистики.
А в остальных — анонсы конкурсов, вакансии, видеорепортажи и подкасты и другие полезные ссылки. А ещё Лена всегда топит за горизонтальные связи, формирование профессионального сообщества, открытую информацию — и это хорошо читается в постах.
Вот такая рекомендация — забирайте и подписывайтесь.
А картинка — часть проекта «Новый русский пейзаж», о котором я обязательно расскажу: мне кажется, это просто главная иллюстрация любой русской урбанистики.
❤8🔥1👏1
У меня возникли неожиданные архитектурные параллели, пока я смотрела новых «Мастера и Маргариту».
Вообще к архитектуре в фильме много вопросов — и к лечебнице, в которой снаружи явно переборщили с графикой и масштабом, а внутри — ошиблись с эпохой лет на тридцать (я прямо огорчилась, увидев здание, но интерьер крутой, хоть и не мог существовать в 1930-е), и к ярко выраженным сходствам со Шпеером, и к Патриаршим прудам, зачем-то уехавшим на Московскую площадь в Питере, и к взорванной в конце «Ленинке».
И хотя перебор 3D меня раздражал, ужасающий «Дворец советов» в кадре мне понравился. И то, что вся Москва в стройке — тоже. Почему-то так этого никто не показывал, экранизируя этот роман, а ведь правда: как раз где-то там двигают дома по Тверской.
Картинки из разборов РБК и Art Newspaper, но в смысле содержательности мне понравилась публикация «Афиши».
Продолжение ниже ↓
Вообще к архитектуре в фильме много вопросов — и к лечебнице, в которой снаружи явно переборщили с графикой и масштабом, а внутри — ошиблись с эпохой лет на тридцать (я прямо огорчилась, увидев здание, но интерьер крутой, хоть и не мог существовать в 1930-е), и к ярко выраженным сходствам со Шпеером, и к Патриаршим прудам, зачем-то уехавшим на Московскую площадь в Питере, и к взорванной в конце «Ленинке».
И хотя перебор 3D меня раздражал, ужасающий «Дворец советов» в кадре мне понравился. И то, что вся Москва в стройке — тоже. Почему-то так этого никто не показывал, экранизируя этот роман, а ведь правда: как раз где-то там двигают дома по Тверской.
Картинки из разборов РБК и Art Newspaper, но в смысле содержательности мне понравилась публикация «Афиши».
Продолжение ниже ↓
❤20👏1😢1
Начало выше ↑
А вот параллель: когда Маргарита летела на метле сквозь огромные арки и фасады с очень неглубокими окнами, я подумала: «Ой, я же это уже видела. В Астане».
Довольно забавное сходство между нематериальной 3D-архитектурой с почти картонными стенами (вот у Шпеера-то проблем с толщиной никогда не было) и архитектурой нулевых с плоскими фасадами и сомнительными облицовками. Идея о том, что такое величественная архитектура (читай — архитектура империи), тоже выходит какой-то забавной: она большааая и с арками, но не важно, какая по качеству.
И это было бы смешно, если бы таких зданий не существовало — но они есть: например, то загадочное здание на бульваре Нуржол в Астане, о котором я вспомнила в кинозале, но название которого так и не отыскала на карте.
А в фильме, видимо, в виду имеется нереализованное здание Наркомтяжпрома по проекту Ивана Фомина, как мне подсказывает «Афиша» (последняя картинка).
А вот параллель: когда Маргарита летела на метле сквозь огромные арки и фасады с очень неглубокими окнами, я подумала: «Ой, я же это уже видела. В Астане».
Довольно забавное сходство между нематериальной 3D-архитектурой с почти картонными стенами (вот у Шпеера-то проблем с толщиной никогда не было) и архитектурой нулевых с плоскими фасадами и сомнительными облицовками. Идея о том, что такое величественная архитектура (читай — архитектура империи), тоже выходит какой-то забавной: она большааая и с арками, но не важно, какая по качеству.
И это было бы смешно, если бы таких зданий не существовало — но они есть: например, то загадочное здание на бульваре Нуржол в Астане, о котором я вспомнила в кинозале, но название которого так и не отыскала на карте.
А в фильме, видимо, в виду имеется нереализованное здание Наркомтяжпрома по проекту Ивана Фомина, как мне подсказывает «Афиша» (последняя картинка).
❤19🔥2