Продолжаю предыдущий пост: в статье о классификации Заера-Поло и Фернандеза-Абаскаля есть упоминание «печально известной» классификации Дженкса.
Фонд Дженкса (я даже не знала, что такой есть), рассказывает, что диаграмма была создана в 1969 году. Про печаль я так ничего и не поняла — она как будто бы просто знаменита. Эта схема называется «Эволюционное древо» (The Evolutionary Tree), хотя никакого древа на ней нет, а есть пульсирующее пространство XX века, расчерченное на десятилетия. И несмотря на год создания, на диаграмме есть 2000-е (то есть они нарисованы с опережением на 30 лет).
«Этот идиосинкразический портрет двадцатого века кажется единым непрерывным густонаселённым ландшафтом, пронизанным змеевидными озёрами бездействия» — думаю, это прямо дженксовский слог, но не уверена до конца. Имена архитекторов сгруппированы вокруг значимых архитектурных тенденций. Выраженные кластеры — это крупные течения, которые граничат друг с другом через тонкие перешейки. А вот откуда при этом берутся белые пятна-пустоты мне пока не очень понятно — возможно, это просто метафора.
Есть ещё вот такое пояснение: «Наименее волнистый неперфорированный поток в нижней части рисунка симптоматичен тем, что на него меньше всего повлияли архитекторы. Только дизайнеры, такие как Бакминстер Фуллер и Имз, бросившие вызов традиционной фигуре архитектора, входят в эту самодостаточную зону активности…». Дальше там огромный и любопытный текст и разные итерации диаграммы.
А вот видео на сайте CCA — Канадского центра архитектуры (проект, кстати, классный — там много интересного). На видео Заера-Поло и Дженкс в 2017 году обсуждают системы, которые каждый из них придумал.
За ссылку на Фонд Дженкса огромное спасибо Юрию — в его канале Mid-Century, More Than много таких сокровищ.
Фонд Дженкса (я даже не знала, что такой есть), рассказывает, что диаграмма была создана в 1969 году. Про печаль я так ничего и не поняла — она как будто бы просто знаменита. Эта схема называется «Эволюционное древо» (The Evolutionary Tree), хотя никакого древа на ней нет, а есть пульсирующее пространство XX века, расчерченное на десятилетия. И несмотря на год создания, на диаграмме есть 2000-е (то есть они нарисованы с опережением на 30 лет).
«Этот идиосинкразический портрет двадцатого века кажется единым непрерывным густонаселённым ландшафтом, пронизанным змеевидными озёрами бездействия» — думаю, это прямо дженксовский слог, но не уверена до конца. Имена архитекторов сгруппированы вокруг значимых архитектурных тенденций. Выраженные кластеры — это крупные течения, которые граничат друг с другом через тонкие перешейки. А вот откуда при этом берутся белые пятна-пустоты мне пока не очень понятно — возможно, это просто метафора.
Есть ещё вот такое пояснение: «Наименее волнистый неперфорированный поток в нижней части рисунка симптоматичен тем, что на него меньше всего повлияли архитекторы. Только дизайнеры, такие как Бакминстер Фуллер и Имз, бросившие вызов традиционной фигуре архитектора, входят в эту самодостаточную зону активности…». Дальше там огромный и любопытный текст и разные итерации диаграммы.
А вот видео на сайте CCA — Канадского центра архитектуры (проект, кстати, классный — там много интересного). На видео Заера-Поло и Дженкс в 2017 году обсуждают системы, которые каждый из них придумал.
За ссылку на Фонд Дженкса огромное спасибо Юрию — в его канале Mid-Century, More Than много таких сокровищ.
❤14🔥1
С апреля я занимаюсь йогой, чтобы моя кукушка никуда не улетала, а спина не взвывала. Это даётся мне непросто, я пока только учусь дышать и контролировать стопой пол, а во время занятий я часто думаю о собственном теле как о конструкции — в основном, когда оно неустойчиво или плохо гнётся.
Мой тренер Филипп ведёт свой канал о йоге, очень любопытно рассказывает о ней и решил написать пост о сходствах между йогой и архитектурой. По-моему, вышло отлично:
«Васту — ведическое учение о правильной организации пространства, ведущее начало от древней храмовой архитектуры, — можно рассматривать как пересечение учений о правильной геометрии дома и тела. Эти дисциплины объединяет принцип всеобщей гармонии.
По васту вертикальная линия характеризуется такими качествами, как сила, огонь, жизнеспособность. Горизонтальной свойственны глубина, спокойствие, заземление. В йоге этим линиям соответствуют стоячие позы (например, Самастхити) и лежачие (известная Шавасана). Сидячие асаны обладают комбинациями этих свойств, поскольку ноги находятся в горизонтальной позиции, тогда как торс расположен вертикально.
Список аналогий не исчерпывается концепцией Васту. Так, в йоге, как и в архитектуре, в основе всего лежит малый конструктивный элемент, „кирпичик“. В данном случае это базовое малое движение — умение правильно воспользоваться тем или иным сочленением. Любая сложная поза — суть комбинация простых движений. Связующий раствор при этом — дыхание.
Существуют даже названия положений, непосредственно опирающиеся на архитектурные формы: например, Сетубандхасана — мост. Кроме того, йогическая наука активно использует концепцию опоры (адхары), без которой невозможно правильно отстроить позу. В дальнейшем понятие адхара используется для описания восхождения по духовной лестнице».
Если вы тоже любите йогу или как раз хотите начать свои отношения с ней (а они весьма увлекательные), присоединяйтесь к каналу. На фото Филипп стоит вниз головой — но это что-то очень продвинутое, для меня пока слишком огненное))
Мой тренер Филипп ведёт свой канал о йоге, очень любопытно рассказывает о ней и решил написать пост о сходствах между йогой и архитектурой. По-моему, вышло отлично:
«Васту — ведическое учение о правильной организации пространства, ведущее начало от древней храмовой архитектуры, — можно рассматривать как пересечение учений о правильной геометрии дома и тела. Эти дисциплины объединяет принцип всеобщей гармонии.
По васту вертикальная линия характеризуется такими качествами, как сила, огонь, жизнеспособность. Горизонтальной свойственны глубина, спокойствие, заземление. В йоге этим линиям соответствуют стоячие позы (например, Самастхити) и лежачие (известная Шавасана). Сидячие асаны обладают комбинациями этих свойств, поскольку ноги находятся в горизонтальной позиции, тогда как торс расположен вертикально.
Список аналогий не исчерпывается концепцией Васту. Так, в йоге, как и в архитектуре, в основе всего лежит малый конструктивный элемент, „кирпичик“. В данном случае это базовое малое движение — умение правильно воспользоваться тем или иным сочленением. Любая сложная поза — суть комбинация простых движений. Связующий раствор при этом — дыхание.
Существуют даже названия положений, непосредственно опирающиеся на архитектурные формы: например, Сетубандхасана — мост. Кроме того, йогическая наука активно использует концепцию опоры (адхары), без которой невозможно правильно отстроить позу. В дальнейшем понятие адхара используется для описания восхождения по духовной лестнице».
Если вы тоже любите йогу или как раз хотите начать свои отношения с ней (а они весьма увлекательные), присоединяйтесь к каналу. На фото Филипп стоит вниз головой — но это что-то очень продвинутое, для меня пока слишком огненное))
❤15🔥9
Когда я поступила в МАРШ, мои друзья год слушали о моих восторгах — думаю, этот напор было довольно тяжело переносить. С тех пор я много лет работаю с МАРШем как редактор (и существенно меньше как преподаватель) — и иногда рассказываю, как прошла моя учёба в школе.
Вот одно из переложений этой истории. Пока мы готовили этот материал, я перетряхнула свои фотоархивы, нашла много удивительного, смешного и счастливого.
Школа каждую неделю выпускает истории выпускников — и мне кажется, они все очень разные и любопытные.
Вот одно из переложений этой истории. Пока мы готовили этот материал, я перетряхнула свои фотоархивы, нашла много удивительного, смешного и счастливого.
Школа каждую неделю выпускает истории выпускников — и мне кажется, они все очень разные и любопытные.
❤12
Forwarded from Школа МАРШ
Привет! Я — Полина Патимова.
Я окончила магистратуру МАРШ в 2016 году, и меня сложно назвать архитектором в традиционном значении этого слова. И до МАРШ, и во время него мне очень нравилось писать — и уже восемь лет я пишу и редактирую тексты об архитектуре: книги, статьи, Telegram-каналы. У меня даже есть собственный по имени Projects & Principles
МАРШ — школа, ориентированная на практику, и это классно: тут действительно много прикладных знаний, за которыми стоит теоретическая глубина. Тут важно понимать что ты делаешь и зачем, а не просто делать для неведомой галочки. В общем, не проектировать после МАРШа довольно сложно, но мне это удалось. Какое-то время после окончания я беспокоилась, что занимаюсь письмом, а это, скорее, какая-то теоретическая история. Но несколько лет назад я поняла: это тоже практика, просто совсем другая.
Мне очень нравится, что я могу разговаривать с архитекторами на их языке, задавать адекватные вопросы, а затем проектировать текст или систему текстов. Письмо и редактура требуют системного мышления — и я думаю, оно сформировалось у меня именно во время магистратуры. А ещё учёба в МАРШе — один из самых счастливых периодов в моей жизни: кроме того, что это было очень интересно, у меня появилось много друзей — и среди моих одногруппников (думаю, лучших в мире), и среди моих преподавателей.
МАРШ подарил мне идею о том, что архитектор может спроектировать в том числе свою профессию: я поняла это после знакомства с очень разными профессионалами — теоретиками и практиками, экспертами в области законотворчества и исследователями цифровой среды, художниками и другими людьми, которые вдумчиво относятся к своей работе.
Я называю себя архитектурным редактором и теперь сама преподаю в МАРШе, а если вы читали ежегодники или сайты МАРШоу, то наверняка получали от меня привет — мы пишем и редактируем тексты для книг и сайта вместе с моей коллегой Екатериной Ровновой, тоже выпускницей МАРШ.
Я окончила магистратуру МАРШ в 2016 году, и меня сложно назвать архитектором в традиционном значении этого слова. И до МАРШ, и во время него мне очень нравилось писать — и уже восемь лет я пишу и редактирую тексты об архитектуре: книги, статьи, Telegram-каналы. У меня даже есть собственный по имени Projects & Principles
МАРШ — школа, ориентированная на практику, и это классно: тут действительно много прикладных знаний, за которыми стоит теоретическая глубина. Тут важно понимать что ты делаешь и зачем, а не просто делать для неведомой галочки. В общем, не проектировать после МАРШа довольно сложно, но мне это удалось. Какое-то время после окончания я беспокоилась, что занимаюсь письмом, а это, скорее, какая-то теоретическая история. Но несколько лет назад я поняла: это тоже практика, просто совсем другая.
Мне очень нравится, что я могу разговаривать с архитекторами на их языке, задавать адекватные вопросы, а затем проектировать текст или систему текстов. Письмо и редактура требуют системного мышления — и я думаю, оно сформировалось у меня именно во время магистратуры. А ещё учёба в МАРШе — один из самых счастливых периодов в моей жизни: кроме того, что это было очень интересно, у меня появилось много друзей — и среди моих одногруппников (думаю, лучших в мире), и среди моих преподавателей.
МАРШ подарил мне идею о том, что архитектор может спроектировать в том числе свою профессию: я поняла это после знакомства с очень разными профессионалами — теоретиками и практиками, экспертами в области законотворчества и исследователями цифровой среды, художниками и другими людьми, которые вдумчиво относятся к своей работе.
Я называю себя архитектурным редактором и теперь сама преподаю в МАРШе, а если вы читали ежегодники или сайты МАРШоу, то наверняка получали от меня привет — мы пишем и редактируем тексты для книг и сайта вместе с моей коллегой Екатериной Ровновой, тоже выпускницей МАРШ.
❤29🔥4
Прямо сейчас я прохожу курс «Возможность постгуманистической архитектуры» у Кати Крыловой, и это очень интересно. Я уже переношу жуков из каршеринга на оледеневшие лужайки, свыклась с семейством мокриц, поселившихся в моей ванной, и кажется, скоро даже мягче буду относиться к голубям — чёртово просвещение.
Другое моё наблюдение за собой в этом курсе — свою симпатию к другим видам я почему-то вечно формулирую через красоту: вот на прошлой лекции про птиц говорила о том, что голуби бывают не только сизыми, но и лиловыми, и это очень красиво. Наверное, такой лукизм — это не очень правильно, и я немного растеряна, откуда он вообще берётся.
А ещё после каждой лекции я думаю, что обязательно нужно написать о проекте или проектах, которые показывает Катя — и поделиться своими размышлениями о них. На прошлой неделе мы смотрели на инсталляцию Murmuration от SO-IL. Термин «мурмурация» означает скоординированный полёт больших стай от 500 особей: посмотрите — это величественно, красиво и очень шумно.
По мысли архитекторов, взаимодействуя с инсталляцией, которая до какой-то степени напоминает траектории движения птиц, люди должны размышлять о биоразнообразии, вымирании животных, необходимости их сохранения и совместного проживания. Штука просто ужасно красивая.
И глядя на неё я вдруг подумала, что Фрай Отто, проектируя вольер для птиц в мюнхенском зоопарке, тоже наверняка думал о траекториях их движения — он же вообще был гением аналоговых экспериментов по выявлению закономерностей природы (немного об этом в другом моём посте). А я-то всё голову ломала — почему там такая форма и только ли в тентах дело. Сейчас мне кажется, что не только. И теперь я ломаю голову, почему на фото из зоопарка по тенту ходит человек.
Но вернёмся к другим видам: у Кати Крыловой есть Telegram-канал с классным названием My Cat Has a Crush — это наблюдения о том, как животные представлены в современной культуре. А ещё есть целая книга «Рынок удобных животных».
Другое моё наблюдение за собой в этом курсе — свою симпатию к другим видам я почему-то вечно формулирую через красоту: вот на прошлой лекции про птиц говорила о том, что голуби бывают не только сизыми, но и лиловыми, и это очень красиво. Наверное, такой лукизм — это не очень правильно, и я немного растеряна, откуда он вообще берётся.
А ещё после каждой лекции я думаю, что обязательно нужно написать о проекте или проектах, которые показывает Катя — и поделиться своими размышлениями о них. На прошлой неделе мы смотрели на инсталляцию Murmuration от SO-IL. Термин «мурмурация» означает скоординированный полёт больших стай от 500 особей: посмотрите — это величественно, красиво и очень шумно.
По мысли архитекторов, взаимодействуя с инсталляцией, которая до какой-то степени напоминает траектории движения птиц, люди должны размышлять о биоразнообразии, вымирании животных, необходимости их сохранения и совместного проживания. Штука просто ужасно красивая.
И глядя на неё я вдруг подумала, что Фрай Отто, проектируя вольер для птиц в мюнхенском зоопарке, тоже наверняка думал о траекториях их движения — он же вообще был гением аналоговых экспериментов по выявлению закономерностей природы (немного об этом в другом моём посте). А я-то всё голову ломала — почему там такая форма и только ли в тентах дело. Сейчас мне кажется, что не только. И теперь я ломаю голову, почему на фото из зоопарка по тенту ходит человек.
Но вернёмся к другим видам: у Кати Крыловой есть Telegram-канал с классным названием My Cat Has a Crush — это наблюдения о том, как животные представлены в современной культуре. А ещё есть целая книга «Рынок удобных животных».
❤19🔥4🤯1