Forwarded from В лесах
🗃#влесах_дайджест
Городские исследования
Наследие — это не просто красивые памятники, а повседневность, с которой мы взаимодействуем каждый день, когда переходим улицы, попадаем в магазины или ждем автобуса. В новом дайджесте мы собрали каналы, рассказывающие о том, как городское пространство влияет на человека.
🔵 Автор канала Воздушные избы урбанист Гавриил Малышев предлагает взглянуть на архитектуру глазами антрополога. В фокусе — деревянное зодчество, капром и стихийная застройка.
🔵 Про город рассказывает специалист в сфере социально-экономической географии из Ростова-на-Дону Денис Кузьменко. Вас ждут урбанистические заметки, анонсы тематических мероприятий и, конечно, сам Ростов-на-Дону.
🔵 Телеграм-канал Кто твой город — это проект редакторки и бывшей муниципальной депутатки подмосковного Троицка Лены Верещагиной. На канале публикуются дайджесты с актуальными новостями из мира градостроительства (в том числе законодательные новации), обзоры урбанистических проектов и многое другое.
🔵 Projects & Principles — архитектурный редактор Полина Патимова не фокусируется на чем-то одном, а совмещает в своем канале исследования в области дизайна, архитектуры, социологии, фотографии, педагогики и истории. Увлекательное и полезное чтение для всех, кому интересно сразу все.
🔵 Городские историки из Сибири посвятили свой канал исторической урбанистике (Urban History). Здесь можно найти обзоры статей и книг, анонсы и обсуждения конференций, фотографии и подборки других тематических каналов.
📌 Материалы о наследии регионов читайте @vlesah
Городские исследования
Наследие — это не просто красивые памятники, а повседневность, с которой мы взаимодействуем каждый день, когда переходим улицы, попадаем в магазины или ждем автобуса. В новом дайджесте мы собрали каналы, рассказывающие о том, как городское пространство влияет на человека.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤11
Я тут раскопала своё эссе четырёхлетней давности и подумала, что оно по-прежнему мне нравится — пусть будет здесь.
Чтобы как следует познакомиться с городом, в котором ты живёшь, иногда нужно сменить его: не уехать в отпуск, а переселить свою повседневность на пару тысяч километров. Переживая разный опыт в разных городах, начинаешь ощущать какие-то закономерности — и происходит это почти всегда неожиданно.
Каждый город охотно рассказывает о себе через названия улиц. Они закрепляют многолетнюю историю — и затем воспроизводят её: одновременно создают genius loci и откликаются на него.
Если ты живёшь в Екатеринбурге и каждый день стоишь в пробке на мосту к ВИЗу, учишься водить на Керамике, ездишь по выходным к друзьям на ЖБИ и точно знаешь, что на Уралмаше лучше не гулять после одиннадцати, тебе и в голову не приходит, что эти названия — не просто дань заводам, вокруг которых построены районы, и даже не следы досадного соседства с огромными промзонами. В какой-то момент вдруг оказывается, что всё это — часть большого нарратива о городе-заводе, который гордится своей повседневностью.
Но чтобы понять это, надо обнаружить, что на свете есть Фили, Крымский Вал или Сокольники — следы совсем других историй и нарративов. Кроме фонетического потрясения — топонимы XV века явно выигрывают у функциональных имён XX, — изумляет и огромный пласт истории, который стоит за этими именами: через названия ты понимаешь, как менялись границы города, и непроизвольно сравниваешь свои ежедневный расстояния с расстояниями тех, кто жил здесь лет 200 или 300 назад.
Прогуливаясь по Парку Горького, можно представить, что на этом месте были луга для выпаса татарского скота, но вот представить, что за Садовым кольцом не Крымская набережная и не короткий путь на «Стрелку», а Москва под игом, — гораздо сложнее. И именно благодаря этим невероятным допущениям ты наконец понимаешь, о чём говорят урбанисты, описывая город как палимпсест и город как пространство конфликтующих интересов.
И вот, уже зная всё это, ты приезжаешь в город, в котором выросла, и вдруг понимаешь, что условная граница Европы и Азии, которой так гордятся горожане, проходит через улицу Декабристов, переходящую в Сибирский тракт — и это направление ведёт из города. А ещё, что только в Екатеринбурге знают о Якове Свердло́ве — ведь в других городах ударение в фамилии этого человека падает на другой слог.
Продолжение ниже ↓
Чтобы как следует познакомиться с городом, в котором ты живёшь, иногда нужно сменить его: не уехать в отпуск, а переселить свою повседневность на пару тысяч километров. Переживая разный опыт в разных городах, начинаешь ощущать какие-то закономерности — и происходит это почти всегда неожиданно.
Каждый город охотно рассказывает о себе через названия улиц. Они закрепляют многолетнюю историю — и затем воспроизводят её: одновременно создают genius loci и откликаются на него.
Если ты живёшь в Екатеринбурге и каждый день стоишь в пробке на мосту к ВИЗу, учишься водить на Керамике, ездишь по выходным к друзьям на ЖБИ и точно знаешь, что на Уралмаше лучше не гулять после одиннадцати, тебе и в голову не приходит, что эти названия — не просто дань заводам, вокруг которых построены районы, и даже не следы досадного соседства с огромными промзонами. В какой-то момент вдруг оказывается, что всё это — часть большого нарратива о городе-заводе, который гордится своей повседневностью.
Но чтобы понять это, надо обнаружить, что на свете есть Фили, Крымский Вал или Сокольники — следы совсем других историй и нарративов. Кроме фонетического потрясения — топонимы XV века явно выигрывают у функциональных имён XX, — изумляет и огромный пласт истории, который стоит за этими именами: через названия ты понимаешь, как менялись границы города, и непроизвольно сравниваешь свои ежедневный расстояния с расстояниями тех, кто жил здесь лет 200 или 300 назад.
Прогуливаясь по Парку Горького, можно представить, что на этом месте были луга для выпаса татарского скота, но вот представить, что за Садовым кольцом не Крымская набережная и не короткий путь на «Стрелку», а Москва под игом, — гораздо сложнее. И именно благодаря этим невероятным допущениям ты наконец понимаешь, о чём говорят урбанисты, описывая город как палимпсест и город как пространство конфликтующих интересов.
И вот, уже зная всё это, ты приезжаешь в город, в котором выросла, и вдруг понимаешь, что условная граница Европы и Азии, которой так гордятся горожане, проходит через улицу Декабристов, переходящую в Сибирский тракт — и это направление ведёт из города. А ещё, что только в Екатеринбурге знают о Якове Свердло́ве — ведь в других городах ударение в фамилии этого человека падает на другой слог.
Продолжение ниже ↓
❤27🔥3
Начало выше ↑
Ещё одна форма, через которую город рассказывает о себе — его пространственная структура. Этот тезис звучит слишком очевидным до тех пор, пока ты не оказываешься в одном месте, гуляя по другому.
Например, если в холодный сезон приехать на пару дней из Москвы в Петербург, можно вдруг оказаться в Екатеринбурге — не буквально узнать фасады или площади, но неожиданно почувствовать сходство в характере пространства. Это сравнение наверняка показалось бы странным любому петербуржцу — и масштаб, и история, и архитектура этих городов существенно отличаются. И когда ты вдруг впервые ощущаешь между ними явное сходство, кажется, что это просто тоска по дому — и немного наваждения.
Но потом понимаешь, что это просто результат двух контрастов — отношений между рельефом и характером Москвы и Питера. Например, Лотман объясняет разницу между Москвой и Санкт-Петербургом как между городом, в котором перед пешеходом «поворачиваются церкви и особняки, как на театральном круге» — и городом, «который открывается перед марширующим солдатом».
Ощущая этот явный контраст, пытаешься понять, куда в этой системе координат относится хорошо знакомый Екатеринбург — плоский и линейный. В городе-заводе от центральной площади до проходной ведут прямые проспекты со скверами посередине. И хотя от площади до проходной не дойти пешком, а скверы давно съёжились, город появился всего лет на двадцать позже Петербурга и был создан искусственно у небольшой реки, так что какие-то сходства с городом-плацем в нём и правда есть. И эту пространственную структуру только подчеркивают конструктивистские здания и улицы.
· · ·
Знания горожан о своей повседневности состоят совсем не в различении пространственных сеток и архитектурных контрастов — и даже не в раздумьях над этимологией каждого топонима.
Должно быть, эти знания — гораздо более сложный набор паттернов, который живёт и трансформируется внутри каждого из нас. И всё же очень интересно, что мы носим с собой этот архив, даже не осознавая этого, — и что иногда сбор нового архива запускает процесс извлечения для того, который уже собран.
Ещё одна форма, через которую город рассказывает о себе — его пространственная структура. Этот тезис звучит слишком очевидным до тех пор, пока ты не оказываешься в одном месте, гуляя по другому.
Например, если в холодный сезон приехать на пару дней из Москвы в Петербург, можно вдруг оказаться в Екатеринбурге — не буквально узнать фасады или площади, но неожиданно почувствовать сходство в характере пространства. Это сравнение наверняка показалось бы странным любому петербуржцу — и масштаб, и история, и архитектура этих городов существенно отличаются. И когда ты вдруг впервые ощущаешь между ними явное сходство, кажется, что это просто тоска по дому — и немного наваждения.
Но потом понимаешь, что это просто результат двух контрастов — отношений между рельефом и характером Москвы и Питера. Например, Лотман объясняет разницу между Москвой и Санкт-Петербургом как между городом, в котором перед пешеходом «поворачиваются церкви и особняки, как на театральном круге» — и городом, «который открывается перед марширующим солдатом».
Ощущая этот явный контраст, пытаешься понять, куда в этой системе координат относится хорошо знакомый Екатеринбург — плоский и линейный. В городе-заводе от центральной площади до проходной ведут прямые проспекты со скверами посередине. И хотя от площади до проходной не дойти пешком, а скверы давно съёжились, город появился всего лет на двадцать позже Петербурга и был создан искусственно у небольшой реки, так что какие-то сходства с городом-плацем в нём и правда есть. И эту пространственную структуру только подчеркивают конструктивистские здания и улицы.
· · ·
Знания горожан о своей повседневности состоят совсем не в различении пространственных сеток и архитектурных контрастов — и даже не в раздумьях над этимологией каждого топонима.
Должно быть, эти знания — гораздо более сложный набор паттернов, который живёт и трансформируется внутри каждого из нас. И всё же очень интересно, что мы носим с собой этот архив, даже не осознавая этого, — и что иногда сбор нового архива запускает процесс извлечения для того, который уже собран.
❤26
Я вернулась из Питера, но делюсь ещё одним дружественным анонсом для тех, кто там: в следующие выходные 22 и 23 июня Коворкинг «Клаузура» на Ваське проводит событие «Не только архитектор».
Это цикл паблик-токов и лекций, чтобы поговорить о том, как архитектура граничит с разными областями — изобразительным искусством и скульптурой, кино, музыкой, журналистикой, IT-технологиями. Всё это с видом на Финский залив. Вход бесплатный, но нужно зарегистрироваться.
А в качестве иллюстрации — вышивки художника Саши Браулова. Впридачу к зданиям не могу не показать свою самую любимую с медведем! Саша будет участвовать в дискуссии, посвящённой искусству в городе.
Полное расписание ищите в канале «Клаузуры».
Это цикл паблик-токов и лекций, чтобы поговорить о том, как архитектура граничит с разными областями — изобразительным искусством и скульптурой, кино, музыкой, журналистикой, IT-технологиями. Всё это с видом на Финский залив. Вход бесплатный, но нужно зарегистрироваться.
А в качестве иллюстрации — вышивки художника Саши Браулова. Впридачу к зданиям не могу не показать свою самую любимую с медведем! Саша будет участвовать в дискуссии, посвящённой искусству в городе.
Полное расписание ищите в канале «Клаузуры».
❤17🔥6👏2
Искромётная Лена Пудова придумала, чтобы разные каналы порекомендовали разные полезные штуки. За мной — журналы.
В этой подборке — не только печатные, но и онлайн-издания, которые когда-то существовали в бумажной версии, а сейчас полностью перешли в цифру: мир меняется, и думаю, его цифровые повороты нельзя игнорировать.
· Architectural Review — британский журнал, который существует с конца XIX века и любит это подчёркивать. Но не бойтесь, это не нафталиновый хлам, а очень разнообразное издание с реализованными проектами, теорией, ревью важных профессиональных событий.
· Apartamento — стильняжнейший журнал о неглянцевых интерьерах. В нём очень красивые съёмки и вёрстки, а команда периодически делает ещё и специальные издания. На сайте тоже можно читать некоторые статьи — как правило, это самое крутое из прошлых выпусков.
· Wallpaper* — журнал и медиабренд, посвящённый самым разным областям проектирования. У издания по-прежнему есть бумажная версия, а периодически команда выпускает ещё и архитектурные гиды по разным городам — недавно видела их в музейном магазине Эрмитажа.
· El Croquis — классный журнал-монография, который обычно посвящён одному бюро или (гораздо реже) нескольким бюро, объединённым одной темой. В нём публикуются подробные интервью с архитекторами, фотографии и чертежи, которые часто нигде больше не отыскать.
· Detail — немецкий журнал, посвящённый нетиповым и изобретательным архитектурным узлам. Умный и красивый, он выходит на английском и немецком и существует уже полвека. А ещё это отменный пример того, как можно готовить чертёжную графику для публикаций, чтобы рассказывать о главном и отбрасывать лишнее.
· Daylight and Architecture — просветительский проект легендарной компании Velux, посвящённый естественному свету. До 2018 команда выпускала печатный журнал, а сейчас проект существует только онлайн.
· [ДЛИНА ВОЛНЫ] — самая нескромная рекомендация в этом списке, потому что это светодизайнерский онлайн-журнал, который я редактирую.
О периодичности многих из этих журналов и о том, зачем вообще тратиться на бумажные издания, я когда-то рассказывала в материале для Софт Культуры — там много и другого интересного.
По правилам этой игры нужно вдовесок к списку порекомендовать свой напиток сезона. Мой — кофейный: тёплый бамбл с апельсиновым, а лучше с грейпфрутовым фрешем.
В этой подборке — не только печатные, но и онлайн-издания, которые когда-то существовали в бумажной версии, а сейчас полностью перешли в цифру: мир меняется, и думаю, его цифровые повороты нельзя игнорировать.
· Architectural Review — британский журнал, который существует с конца XIX века и любит это подчёркивать. Но не бойтесь, это не нафталиновый хлам, а очень разнообразное издание с реализованными проектами, теорией, ревью важных профессиональных событий.
· Apartamento — стильняжнейший журнал о неглянцевых интерьерах. В нём очень красивые съёмки и вёрстки, а команда периодически делает ещё и специальные издания. На сайте тоже можно читать некоторые статьи — как правило, это самое крутое из прошлых выпусков.
· Wallpaper* — журнал и медиабренд, посвящённый самым разным областям проектирования. У издания по-прежнему есть бумажная версия, а периодически команда выпускает ещё и архитектурные гиды по разным городам — недавно видела их в музейном магазине Эрмитажа.
· El Croquis — классный журнал-монография, который обычно посвящён одному бюро или (гораздо реже) нескольким бюро, объединённым одной темой. В нём публикуются подробные интервью с архитекторами, фотографии и чертежи, которые часто нигде больше не отыскать.
· Detail — немецкий журнал, посвящённый нетиповым и изобретательным архитектурным узлам. Умный и красивый, он выходит на английском и немецком и существует уже полвека. А ещё это отменный пример того, как можно готовить чертёжную графику для публикаций, чтобы рассказывать о главном и отбрасывать лишнее.
· Daylight and Architecture — просветительский проект легендарной компании Velux, посвящённый естественному свету. До 2018 команда выпускала печатный журнал, а сейчас проект существует только онлайн.
· [ДЛИНА ВОЛНЫ] — самая нескромная рекомендация в этом списке, потому что это светодизайнерский онлайн-журнал, который я редактирую.
О периодичности многих из этих журналов и о том, зачем вообще тратиться на бумажные издания, я когда-то рассказывала в материале для Софт Культуры — там много и другого интересного.
По правилам этой игры нужно вдовесок к списку порекомендовать свой напиток сезона. Мой — кофейный: тёплый бамбл с апельсиновым, а лучше с грейпфрутовым фрешем.
❤20🔥5
Начало выше ↑
А вот другие полезные рекомендации:
· Книги от канала «Урбанизм как смысл жизни».
· Прогулочный маршрут в Питере от «Паблика Арушуняна».
· Ещё одна порция книг от канала «Сельский архитектор».
· Места в Москве от проекта «Сказ про dva kvadrata».
· Краткий обзор на современные российские вина и архитектуру от «Халтура-Архитектура».
А всё вместе собрано в канале Лены Пудовой.
А вот другие полезные рекомендации:
· Книги от канала «Урбанизм как смысл жизни».
· Прогулочный маршрут в Питере от «Паблика Арушуняна».
· Ещё одна порция книг от канала «Сельский архитектор».
· Места в Москве от проекта «Сказ про dva kvadrata».
· Краткий обзор на современные российские вина и архитектуру от «Халтура-Архитектура».
А всё вместе собрано в канале Лены Пудовой.
❤9🔥2
Делюсь необычайно красивой штукой, которая помечена в моих записях как «Какая-то библиотека». Фантастическая, а не какая-то.
Diposit de les Aigues — здание в Барселоне, построенное в 1874 по проекту Жозепа Фонтсере году как резервуар для воды. Использование резервуара началось в 1880 году — с помощью него регулировали поток водопада в парке Сьютаделла и поливали сады.
Расчёты для здания выполнил Гауди — тогда ещё студент архитектурного факультета. Здание имеет стены толщиной один метр и высотой четырнадцать, а ещё — 65-метровые своды. А какие башенки по углам! Резервуар явно передаёт привет Римской империи.
Здание успело побыть домом престарелых, складом пожарной команды, автостоянкой местного полицейского управления и судебным архивом. С 1992 им владеет университет Pompeu Fabra — в 1993 в дело пригласили архитекторов Луиса Клотета и Игнасио Парисио, чтобы восстановить здание и превратить его в университетскую библиотеку.
Архитекторы придумали сделать дополнительные этажи из сборных элементов, которые можно демонтировать при необходимости. Высота потолков под сводами при этом всё равно головокружительная! Но есть и намеренно низкие пространства. В общем, библиотека работает с 1999 года — и кажется, такая толщина кирпичных стен, отделяющая здание от окружающего города, делает её прямо архетипической.
А ещё есть потрясные фото резервуара, заполненного водой — это, конечно, выглядит классно. Сейчас на крыше световые фонари.
Diposit de les Aigues — здание в Барселоне, построенное в 1874 по проекту Жозепа Фонтсере году как резервуар для воды. Использование резервуара началось в 1880 году — с помощью него регулировали поток водопада в парке Сьютаделла и поливали сады.
Расчёты для здания выполнил Гауди — тогда ещё студент архитектурного факультета. Здание имеет стены толщиной один метр и высотой четырнадцать, а ещё — 65-метровые своды. А какие башенки по углам! Резервуар явно передаёт привет Римской империи.
Здание успело побыть домом престарелых, складом пожарной команды, автостоянкой местного полицейского управления и судебным архивом. С 1992 им владеет университет Pompeu Fabra — в 1993 в дело пригласили архитекторов Луиса Клотета и Игнасио Парисио, чтобы восстановить здание и превратить его в университетскую библиотеку.
Архитекторы придумали сделать дополнительные этажи из сборных элементов, которые можно демонтировать при необходимости. Высота потолков под сводами при этом всё равно головокружительная! Но есть и намеренно низкие пространства. В общем, библиотека работает с 1999 года — и кажется, такая толщина кирпичных стен, отделяющая здание от окружающего города, делает её прямо архетипической.
А ещё есть потрясные фото резервуара, заполненного водой — это, конечно, выглядит классно. Сейчас на крыше световые фонари.
❤24🔥8